Způsob, jakým devatenáctiletý začínající spisovatel Harmony Korine potkal režiséra Larryho Clarka, zní jako typický newyorský příběh o úspěchu, který se vypráví v barech v Kansasu, aby se jasnozřivé děti přestěhovaly do Velkého jablka jen s kufrem plným snů. „Chodil jsem s těmi filmy, které jsem natočil na střední škole, v batohu – filmy, které jsem natočil na 16 mm – a nahoru na VHS kazetu jsem dával telefonní číslo své babičky, a když jsem viděl někoho, koho jsem poznal, podal jsem mu film,“ vysvětlil Korine.
„Jeden jsem dal Larrymu a on mi druhý den zavolal, šel jsem k němu domů a začal mluvit o tom, že spolu natočíme film. Měl nápad na film a chtěl vědět, jestli bych ho nechtěl napsat.“
Společně nakonec natočili film Kids, otevřený průzkum zdivočelé newyorské mládežnické kultury 90. let, který New York Times nazvaly „probuzením moderního světa“ a New Yorker „nihilistickou pornografií“.
„Larry nikdy nerežíroval, já nikdy nepsal, Rosario nikdy nehrál. Pro všechny to byla v podstatě první věc,“ řekl Korine. Výsledkem byla syrová ukázka nespokojené mládeže, která prožívá své dny, doplněná sexem, drogami, násilím a jízdou na skateboardu. Film byl natočen způsobem, který působil jako dokument – bez scénáře a syrově – s dialogy, které působily reálně. „Harmony byla tak dobrá scénáristka a bylo to tak přirozené,“ řekl Leo Fitzpatrick, který od té doby hrál v seriálu The Wire a začal také druhou kariéru jako umělec.
„O spoustě věcí, o kterých jsme mluvili ve filmu, jsme mluvili i ve skutečném životě.“
Pro Fitzpatricka byla jeho nováčkovská naivita tím, co ho, šestnáctiletého skejťáka bez skutečných ambicí, přimělo vzít roli Tellyho, který sám sebe označuje za „panenského chirurga“, jehož nevědomky zvrácené jednání je středobodem filmu. „Pomohlo mi to, že jsem byl kurevsky naivní,“ smál se Fitzpatrick. Jeho nezkušenost mu také usnadnila, aby se s lehkostí zapojil do intimních momentů před kamerou. „První den natáčení jsme měli s Justinem chodit po ulici a povídat si, abychom si zvykli na kamery, na dialogy a tak dále, ale pršelo,“ řekl Fitzpatrick. Kvůli počasí se pořadí natáčení změnilo a Fitzpatrick se ocitl v posteli s polonahou dívkou.
„První scéna, kterou ve filmu uvidíte, je prvním dnem, kdy jsem v životě hrál, takže když takhle začnete, všechno potom se zdá snadné.“
Fitzpatrick věří, že mu k herectví pomohl i nedostatek strachu. „To byl můj nejlepší výkon, protože to bylo to nejjistější, co jsem mohl, nepřemýšlel jsem nad tím. Bylo to prostě něco, co se v tom létě dalo dělat. Nikdy jsem si nemyslel, že ten film vůbec vyjde.“
Film však skutečně vyšel a katapultoval Korina, Clarka a mladé herce do centra pozornosti. Fitzpatrick nakonec dal výpověď v obchodě se skateboardy a odstěhoval se do Londýna, aby unikl hněvu lidí, kteří film považovali za dokument, zatímco Korine se ocitl na firemní jachtě Weinsteinových v canneském přístavu a mluvil s filmovým kritikem Rogerem Ebertem o filmu, který napsal za týden, zatímco byl zalezlý ve sklepě své babičky.
„Celé to bylo šílené,“ řekl Korine. „Bylo to divné a nezdálo se to skutečné, ale zároveň mi to všechno dávalo dokonalý smysl. I když jsme s Larrym nikdy nic nedělali a byli jsme naprostí amatéři, přesto jsme byli velmi ambiciózní.“
Pro Clarka, který se rozhodl neposkytnout rozhovor pro tento článek, úspěch filmu znamenal, že fotograf, který se stal režisérem, vsadil na správnou kartu, když si vybral scénář napsaný teenagerem a obsadil skupinu náctiletých neofytů, včetně hlavní role, kterou podle Fitzpatricka studio zpočátku kategoricky odmítalo vzít v úvahu. „Larry říkal ‚ale on je opravdový teenager, takoví teenageři jsou‘,“ vysvětlil Fitzpatrick, když mluvil o sobě. „Nemůžete s tím manipulovat nebo to měnit, protože pak měníte příběh.“
„Larry nedělá děti tak jako ostatní,“ řekl Fitzpatrick. „Larry už na začátku věděl, že aby mohl natočit takový film, musí být uvnitř tohoto druhu kontrakultury.“ A tak se Clark ve svých 50 letech naučil jezdit na skateboardu a každý den se potloukal po Washington Square Parku a seznamoval se s dětmi. Podle Fitzpatrickova názoru bylo toto časové nasazení naprosto nezbytné, protože „teenageři nedůvěřují dospělým“, a byl to jediný způsob, jak mohl Clark přesvědčit skejťáky, aby se zúčastnili jeho filmu. „Věděl, že aby si u těch dětí získal respekt, bude jim ho muset dát,“ řekl Fitzpatrick. „Larry jim dal respekt a oni mu důvěřovali, že může vyprávět jejich příběh.“
Tento příběh vyprávěl o jednom dni ze života skupiny dětí ulice žijících v předdiuliánském New Yorku, který byl drsný a syrový. „Bylo to před internetem, před mobilním telefonem, děti tehdy měly pagery,“ řekl Korine. „Byla v tom divokost, žilo se na střechách, nikdo neměl domy a nikdo se o to nestaral, to všechno bylo dost přesné. Drogy, holky a stínová kultura. Byla to skutečná, čistá pouliční kultura. Byla to ulice. Bylo to všechno o ulici a o tom, že se nikdy nevrátíš domů.“
Surové zobrazení sexuality teenagerů a jejich sklonu k užívání drog a násilí bylo pro normalizační komisi MPAA příliš a film byl označen ratingem NC17. Miramax sice zaplatil 3,5 milionu dolarů za celosvětovou distribuci filmu Kids, ale protože byl vlastněn společností Walt Disney Co, nemohl film s ratingem NC-17 vydat. Miramax nakonec založil úplně novou společnost, aby mohl film bez ratingu distribuovat.
„Teď by bylo nemožné ten film natočit,“ řekl Korine s povzdechem. „Nikdy by vám to neprošlo.“
Když byl film nakonec uveden, vyvolal morální paniku. Recenze deníku Washington Post z roku 1995 jej označila za „prakticky dětskou pornografii převlečenou za varovný dokument“. Perličková reakce dospělých hercům a štábu nevadila, i když jako další projev své naivity byli reakcí zaskočeni.
„Překvapilo mě, že film vyvolá takový rozruch a že je mnoho lidí tak naštvaných. Opravdu jsem si to užíval. Myslím, že mě nejvíc bavilo sledovat, jak se všichni dospělí vztekají,“ řekl Korine.
„Myslím, že všichni zúčastnění chtěli nějakou reakci. Většina dětí tam byla celý život ignorována, takže to bylo vzrušující.“
Šok byl možná vzrušující, ale pro Korina a Fitzpatricka také nevysvětlitelný. „Všechno, co se týkalo Dětí, mi připadalo vysoce normální. Bylo to prostě poprvé, co to někdo viděl na plátně,“ řekl Korine.
Fitzpatrick souhlasil: „Překvapením bylo, že si lidé mysleli, že je to šílené, protože to pro mě – mimo sex – zobrazovalo to, co se dělo v mém životě. Nebylo to pro mě tak šílené.“
Překvapivé to bylo i proto, že pro mladé herce bylo natáčení jen skvělým způsobem, jak strávit psí dny newyorského léta. „Byl to takový nejlepší letní tábor, jaký si umíte představit,“ řekl Fitzpatrick.
„Děti se cítily jako rodinná záležitost. Rosariovi rodiče byli na place pořád. Děti, které ten den netočily, se chodily bavit, protože bylo co dělat. Stejně jsme většinou jen jezdili na skateboardu po celém městě, takže film nám dal cíl.“
„Byli jsme prostě děti na mizině, které se snažily dělat něco cool,“ řekl Fitzpatrick. Kontroverze však vytváří titulky novin a film stále vyvolává pozdvižení. „Zdá se, že se nějak dotkl něčeho,“ řekl Korine, „je to už dvacet let. Všichni jsme byli děti. A pořád o tom mluvíme.“
Korine a Fitzpatrick spolu s Chloë Sevigny a Rosario Dawson dokázali film využít k úspěšným kariérám (spoluhráči Justin Pierce a Harold Hunter zemřeli mladí). Už se nestýkají ve stejných kruzích ani na stejných nárožích ulic, ale Kids je budou vždycky spojovat.
„Všichni jsme vyrostli a máme své vlastní životy, ale pořád máme Kids,“ řekla Fitzpatricková, která věří, že akce Brooklynské hudební akademie – promítání a otázka& s Korinem, Clarkem, Dawsonovou, Sevignyovou a Fitzpatrickovou – bude první po zhruba 15 letech, kdy budou všichni v jedné místnosti. „To je jediná věc, která nás bude vždycky spojovat. Je tu vzájemný respekt, že jsme to zvládli.“
Promítání filmu Kids k 20. výročí se uskuteční 25. června v BAM.
{{{topLeft}}
{{{bottomLeft}}
{{{topRight}}
{{{bottomRight}}
.
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragraphs}}{{highlightedText}}
- Sdílet na Facebooku
- Sdílet na Twitteru
- Sdílet e-mailem
- Sdílet na LinkedIn
- Sdílet na Pinterestu
- Sdílet na WhatsApp
- Sdílet na Messenger
.