Pravdou je, že jsem byl šprt na bakalářském studiu keramiky. Chtěla jsem se naučit všechno a hned – a milovala jsem hodiny glazury. Ne, opravdu jsem ji milovala. Dělal jsem si nesmyslné množství poznámek a pak je všechny ukládal do plastových obalů v pořadači. Určitě jsem vyzkoušela každý recept, který jsem našla nebo vymyslela. Poté, co jsem objevila komerční podglazuru, jsem si byla jistá, že ji také zvládnu vyrobit. A tak jsem se vydala na cestu, abych zjistila, jak underglaze vyrobit.
V tomto příspěvku se s vámi dělím o své dobrodružství s domácími underglaze a také o svůj recept na underglaze! Naučit se vyrábět podglazury je užitečný počin, který vám může pomoci ušetřit peníze. A pokud jste glazurní šprti jako já, možná vás to bude i bavit! – Holly Goringová, redaktorka časopisu Pottery Making Illustrated. Tento článek původně vyšel v lednovém/únorovém čísle PMI 2012.
Hladká, hedvábná, dokonale krycí komerční podglazurní glazura je ta úžasná hmota, která snadno a bez kazů pokrývá a barví jak zeleninové, tak biskvitové nádobí (viděla jsem ji dokonce fungovat i na vyzrálé keramice s kuželem 04). A pokud jde o barvu, to, co vidíte, je to, co vyjede z pece, žádné hádání, žádné doufání. Jsou také spolehlivé; rychle pokrývají velké plochy hladkým a konzistentním malováním štětcem. Velmi dobře přijímají světlé, průhledné nebo čiré glazury, aniž by se během výpalu rozpouštěly v glazuře. A konečně, komerční podglazury se vypalují do tvrdého, nepoškrábatelného povrchu, aniž by se od kužele 04 až po kužel 10 odlupovaly. Tyto vlastnosti byly mým cílem, když jsem se učil vyrábět podglazury.
Získat maximum z keramických glazur a podglazur
Ponořte se do světa keramických glazur, podglazur a mořidel, když si stáhnete tuto bezplatnou publikaci Získat maximum z keramických glazur a podglazur.
Komerční podkladové glazury
V dnešní době se většina komerčních podkladových glazur vyrábí s použitím frit, které snižují smršťování a umožňují jejich nanášení na zelenou i biskvitovou keramiku. Vyrábějí se pomocí koloidního procesu. Koloid je látka mikroskopicky rovnoměrně rozptýlená v jiné látce (představte si majonézu nebo krém na ruce). Výrobci podglazur používají k vytvoření koloidů chemický proces, který využívá technologii míchání s vysokou smykovou rychlostí. Vytvořená látka se neusazuje a nelze ji oddělit běžným filtrováním nebo odstřeďováním jako látky v typické suspenzi. To umožňuje úplnou integraci všech surovin, včetně barviva, během fáze míchání základu.
Jak vyrobit underglaze – vývoj receptu na underglaze
Když jsem poprvé začal zjišťovat, jak vyrobit underglaze, hledal jsem na internetu a v knihách. Na internetu byly k dispozici různé varianty receptů na podglazury, ale v učebnicích se toho moc najít nedalo, kromě iterací slipů (hlína suspendovaná ve vodě, formulovaná tak, aby se hodila buď na mokré, nebo suché zelené nádobí) a engob (obecně nižší obsah hlíny, nejčastěji se hodí na zelené nádobí a bisqueware ). Jen málo z těchto receptů zahrnovalo všechny vlastnosti, které jsem hledala, jak vyrobit podglazuru – něco podobného komerční podglaze. Není toho příliš mnoho, že?“
Začal jsem výběrem hlíny a tavidla. Potřeboval jsem poměrně velký obsah jílu kvůli přilnavosti k hliněnému tělu a stejné množství tavidla kvůli snížení bodu tání oxidu křemičitého a vytvoření tvrdého povrchu. Vybral jsem si tyto hlíny: EPK kaolin, kalcinovaný kaolin, kuličkový jíl OM-4 a mastek, všechny poměrně bílé, aby nepřidávaly na barvě, a každý přispíval k potřebné přilnavosti něčím jiným. Moje tavidla se skládala z: Ferro frit 3124, 3134 a 3195, což je dobrý začátek z hlediska snadno dostupných frit. Pak jsem radikálně ignoroval všechny předchozí pokyny a barvivo jsem považoval za jednu ze základních složek. To umožnilo plné začlenění barviva do ostatních dvou složek během míchání základní receptury. Použil jsem komerční mořidla, abych dosáhl neprůhledné kvality (později jsem vyzkoušel varianty s oxidy, které vedly k poněkud průhlednému podkladu).
Namíchal jsem 1000gramové dávky v tisíci variantách (nebo něco podobného). Ve skutečnosti jsem namíchal tři dávky z každé receptury na testování gum a suspenzí, bez nichž by se jakákoli hmota namíchaná z výše uvedených ingrediencí usadila na kaši tvrdou jako kámen a bylo by téměř nemožné ji rozetřít na jakýkoli hliněný povrch. Testoval jsem gumu CMC (prášek, předem rozmíchaný do tekutiny), předem rozmíchaný bentonit a škrob na praní Sta Flo (tip z jednoho z internetových receptů).
Protože jsem neměl možnost replikovat koloidní proces, každý recept jsem proséval a mlel kuličkovým mlýnem, abych suroviny plně integroval do sebe a co nejvíce zmenšil velikost částic. (Poznámka: Receptury s inkluzivními barvivy na bázi křemičitanu zirkoničitého nemelte kuličkovým mlýnem, protože mletí kuličkovým mlýnem zničí inkluzi, která činí tato barviva netoxickými.)
Každou glazuru jsem testovala na zkušebních dlaždicích z tvrdé kůže, suché kostí a biskvitové kameniny a kameniny. Keramické testy jsem vypálila na kužel 04 a kameninové testy na kužel 6 a kužel 10, vše v elektrické peci.
Po mnoha výpalech a mnoha vyřazeních se tento recept velmi přiblížil replikaci komerční podglazury.
Všechny materiály prosejte sítem s 80 oky a poté alespoň 12 hodin mlýnkujte kuličkou. Přimíchejte škrob na praní prádla Sta Flo, dokud směs nedosáhne konzistence řídkého jogurtu, a celou směs znovu přeceďte.
Získání maxima z keramických glazur a podglazur
Ponořte se do světa keramických glazur, podglazur a mořidel, když si stáhnete tuto bezplatnou publikaci Získání maxima z keramických glazur a podglazur.
Jak vyrobit podglazuru – klady a zápory
Výsledky byly dobré, velmi dobré – hladké, krémové, dobře přilnavé, univerzální při všech teplotách, tvrdý povrch a intenzivní barva. Látka fungovala dobře na obou hliněných tělech a ve všech fázích, ale nejlépe na biskvitovém zboží. Štětcovatelnost byla nejlepší s hmotou Sta Flo. Zjistil jsem, že příliš husté nanášení způsobovalo odlupování a dírkování. Totéž způsobovalo nedostatečné prosévání a kuličkové mletí. Při namíchání správné konzistence stačila jedna vrstva, zatímco dvě vrstvy byly často příliš. Při vypálení na kužel 10 se barvy ztlumily, ale stále si držely tvrdost a přilnavost. Najednou bylo možné míchat pouze malé dávky z důvodu přimíchání přípravku Sta Flo, který je organický a během několika dní způsobil vznik plísní v kbelíku. Plíseň bylo možné odpařit, ale přidávala nežádoucí hrudky, pokud nebyla odstraněna celá. A samozřejmě množství komerčního mořidla pro získání sytých barev podobných komerčním podkladovým lazurám bylo nakonec velmi drahé. Nakonec bylo míchání této domácí podkladové lazury hodně práce pro výrobek, který výrobci dělají jen o něco lépe, rychleji a levněji. Pokud však budu chtít barvy, které nejsou komerčně dostupné, teď už vím, jak si podglazuru vyrobit.
Takovéto skvělé technické informace spolu se středně pokročilými až pokročilými technikami můžete získat v každém čísle časopisu Pottery Making Illustrated.
**Poprvé vyšlo v roce 2012
.