Obsah článku
Přetížení možností je velmi reálná věc, zejména ve světě kompresorů. Kompresory bývají pro začátek trochu skličující, protože toho umí opravdu hodně. Když se k tomu přidá fakt, že téměř každá značka softwaru má svou vlastní řadu kompresorů, získáte ohromující množství možností.
V tomto článku to trochu zredukuji a podívám se na své oblíbené kompresorové pluginy spolu s několika tipy na mix, které se ke každému z nich hodí.
Klanghelm MJUC
Víte, co je skvělé? Když jeden kompresor pokryje téměř všechny vaše kompresní potřeby. A víte, co je ještě lepší? Když ten kompresor stojí 30 dolarů. To platí pro kompresor MJUC „Vari-Tube“ od společnosti Klanghelm. MJUC jsou vlastně tři kompresory – první je něco jako Vari-Mu ve stylu Altec, druhý jako STA-Level 176 a třetí je něco jako jeho vlastní věc. I když druhý a třetí modul nabízejí nejvíce funkčních ovládacích prvků, nejčastěji používám první model.
Překvapivě, i když je to jeden z nejlevnějších kompresorů v mém arzenálu, nejčastěji po něm sahám na vokály.
Mix Tip
Vokály: Tajemství vokální komprese spočívá v časových konstantách. U popových vokálů často používám modul 1 s časovací konstantou nastavenou na „5“. Toto nastavení je rychlé uvolnění a uvolnění závislé na programu, podobně jako u Fairchild 660. To znamená, že se změnou příchozího signálu se mění i časování uvolnění, takže je uvolnění transparentnější.
U rapových vokálů často přecházím na modul 2, kde začínám se zacvaknutým tlačítkem „hustota“. Tlačítko „density“ emuluje druhý stupeň komprese, který radikálně ovlivňuje zdánlivou interakci poměru a prahu. Zjistil jsem, že pokud nezačnu s tímto tlačítkem, je nastavení kompresoru trochu složitější. Odtud nastavuji attack na 12 hodin a release tak rychle, jak mi to jen projde, aniž by se vloudilo zkreslení (což je obvykle úplně vlevo nebo o kliknutí či dvě doleva). Jako bonus rád otočím ovladač „timbre“ trochu na světlejší stranu, abych přidal trochu popu. Ale to je věc saturace, ne komprese.
Sound Radix POWAIR
Není žádným tajemstvím, že jsem velkým fanouškem značky Sound Radix, a to už dlouho. Plugin POWAIR je bezkonkurenční, pokud jde o transparentnost. Je to asi to nejbližší, co můžete dostat k automatizaci úrovně v podobě kompresoru. Byl navržen s ohledem na mastering, ale je velmi užitečný pro nástroje, skupinové sběrnice, vokály – opravdu cokoli.
Kompresor funguje ve dvou stupních. První je obecný leveler, který táhne zdroj k cílovému prahu, ať už směrem nahoru, nebo dolů. Druhý je stupeň kompresoru s pevným prahem, kolenem a poměrem. K dispozici máme také variabilní attack a release, sidechain filtry a stereo propojení. Máme také několik unikátních ovladačů, a právě v tom spočívá kouzlo tohoto kompresoru. Prvním z nich je ovladač „Punch“, který umožňuje průchod počátečních tranzientů bez změny doby ataku. Druhým je režim „Adaptive“, který efektivně posouvá práh vzhledem k úrovni příchozího signálu, takže komprese je aplikována rovnoměrněji bez ohledu na to, zda je hra tichá nebo hlasitá. A třetí zmínka je dvojnásobná; release má nastavení tempa, které umožňuje automatické časování podle hudby (velmi pohodlné), a automatické přepínání zesílení make-upu, které je skutečně přesné (v podstatě jediné zesílení make-upu, které je naprogramováno tak, aby fungovalo správně v jakémkoli softwaru).
Kromě architektury, která je netypická pro většinu kompresorů, je skutečný zvuk tak transparentní, že může zkušené ucho zmást. Je překvapivé, kolik redukce gainu člověku při používání této věcičky projde. Díky tomu je použití POWAIR o něco složitější než u většiny kompresorů. Jakmile se to však naučíte, je to nenahraditelný nástroj.
Mix Tip
Music Buss: Při práci v oblasti popu, hip hopu, R&B, reggaetonu a taneční hudby je velmi časté dostávat referenční soubory, které jsou silně komprimované. Vokální party jsou obvykle stopovány do komprimované 2stopé stopy. Ale jednotlivé trackouty (stemy) prostě neodpovídají této silně zmačkané verzi, protože komprese ze své podstaty mění vyváženost a pocit z nahrávky … obvykle v dobrém i špatném smyslu.
Při míchání těchto žánrů může pomoci udělat trochu komprese na celkové hudební sběrnici, abychom pomohli získat nějaký ten pocit z 2stopé nahrávky, ale děláme to spíše podle svých vlastních podmínek, než abychom se snažili předělat zazděnou, slušně smíchanou verzi od producenta. Dva stupně nám umožňují získat „lepicí“ efekt silného omezení bez příliš hutných, přechodově mrtvých a poněkud zkreslených vedlejších efektů.
Úvod do POWAIR
Přetížení možností je velmi reálná věc, zejména ve světě kompresorů. Kompresory bývají pro začátek trochu skličující, protože toho umí opravdu hodně. Připočtěte k tomu skutečnost, že téměř každá značka softwaru má svou vlastní řadu kompresorů, a získáte ohromující množstvíPlay Video
Waves RVox
Starý dobrý RVox. Kompresor s pevnou hodnotou a jedním posuvníkem, který je na světě déle než někteří lidé, kteří ho používají. Nebudu lhát – dodnes je to jeden z nejlepších kompresorů, zejména pro vokály, jaký byl kdy vyroben. Je to kompresor ve stylu „opto“, který po cestě přidává trochu přítomnosti nízkých středů spolu s bránou. Je to velmi jednoduché a velmi účinné.
Mix Tip
Vokály: RVox má dva malé triky, díky kterým podle mě opravdu zpívá. Prvním je podržet Shift a kliknout na posuvník gainu i výstupu tak, abyste při použití větší komprese zároveň snížili výstup. Tím zůstane úroveň přibližně stejná a vy se můžete více soustředit na to, co komprese dělá. Jakmile se vám začne zdát, že je komprese „přidušená“ nebo „pumpovitá“, stáhněte ji a to je ten správný bod. Druhým trikem je umístění v řetězci. Mám ho rád jako poslední stupeň komprese. Je to finišer. Všechno pěkně umístěte pomocí POWAIR nebo MJUC a pak použijte RVox úplně na konci, abyste tomu vokálu dodali ještě trochu razance. Tady obvykle stačí 2 až 3 dB redukce zisku.
Eventide Omnipressor
POWAIR je pro „průzračnost“ jako Eventide Omnipressor pro „velmi zřetelný“. Omnipressor není nenápadný. Možná může být, pokud se použije určitým způsobem, ale to vůbec není záměr. Přejdeme-li na ovládání funkcí od úplně vlevo k úplně vpravo – omnipressor se nejprve chová jako gate, pak jako expander, pak přistane v bypassu přesně uprostřed, pak se stane typickým kompresorem, následuje limiter a po něm dynamicko-reverzní ovládání, kdy je výstupní výnos vlastně pod prahem. Ve skutečnosti to znamená, že můžete udělat cokoli od úplného zabití sustainu signálu až po to, že sustain bude hlasitější než attack. Jedná se téměř spíše o zvukový design než o kompresor, protože můžete upravit obálku zvuku na něco zcela nereálného.
Mix Tip
Bicí, sakra ano, bicí: Pokud jde o královskou kompresi, málokterý prvek je tak úslužný jako bicí. Jednou z nejúžasnějších věcí, kterou můžete s Omnipressorem udělat, je nastavit bicí na tři stopy. Suchou stopu, stopu s Omnipressorem nastaveným jako expander/brána a stopu s Omnipressorem nastaveným v režimu dynamické reverzace. To vám v podstatě umožní tvarovat zvuky attack a release na dvou paralelních stopách a pak je libovolně prolínat.
Pro super bouřlivé, zábavné bicí doporučuji zahrát na dynamicko-reverzní stopu a pak použít stopu expander/gate v kontextu mixu jen proto, aby se bicí trochu vystrčily dopředu a stále měly říz. Chvíli trvá, než si to osvojíte, ale jakmile se vám to podaří, jsou to prachy-prachy-prachy. Funguje to jak na bicí sběrnici, tak na jednotlivých blízkých mikrofonech.
FabFilter Pro-MB
Bylo by špatné mít seznam kompresorů, kdybych nezmínil svůj oblíbený vícepásmový: FabFilter Pro-MB. Jedná se o další kompresor, který má spoustu možností. Máte k dispozici prakticky všechny ovládací prvky komprese, na které si vzpomenete – variabilní časování, poměr, režim expanze, středy/strany, odpojení sterea, koleno a tak dále – a tato nastavení máte pro každé pásmo. Grafické rozhraní je naštěstí velmi intuitivní, takže křivka učení není příliš strmá. Přesto chvíli trvá, než získáte cit pro vícepásmové nastavení obecně, zejména pokud jde o použití extrémnějších nastavení. Jakmile si je osvojíte, je FabFilter Pro-MB velmi mocným nástrojem.
Mix Tip
Kick Drum: Ať už se jedná o akustický kopák nebo sampl, často chceme, aby nízký konec buď déle vydržel pro těžší kopák, nebo aby se trochu zkrátil pro údernější kopák. Tak trochu záleží na tom, kde žijí basové nástroje a co dělají. Chcete-li, aby se subkopák prodloužil, vytvořte shelf pásmo jen na hlubokém spodním konci (třeba 80 Hz nebo níže). Měkčí sklon je obvykle dobrý, protože zachováme lepší definici tranzientu a vytáhnout trochu 100-200 Hz zprostředkovaně by stejně nemuselo uškodit.
Nastavte attack velmi rychle (první čtvrt otáčky nebo rychleji), jen se ujistěte, že si opravdu nepokazíme počáteční tranzient. Stejně tak nastavte poměrně rychlé uvolnění. Nastavte GR na -12 až -14. Naším cílem je provést redukci zesílení o 6 až 12 dB! Nakonec nastavte koleno poměrně tvrdě (5 dB nebo méně). Jakmile jsme zprovoznili náš kompresní účinek, nyní zvýšíme výstup v daném pásmu o stejnou hodnotu, jako je naše celkové snížení zisku. Tím získáme stejné celkové množství spodních tónů, ale s mnohem větším tělem!“
Pokud chceme údernější kopák, použijeme režim expanze. Použijeme stejné nastavení, jen tentokrát nebudeme používat žádné výstupní zesílení. Chceme mít superrychlý attack, rychlý release, tvrdé koleno a pomocí prahu určíme, kde je potřeba začít tlumit low end, a pomocí poměru určíme, jak moc. Jakmile toto provedeme, možná budeme chtít celkově zesílit kopák, protože už nebude mít takovou sílu a přítomnost jako předtím. Zkrácením spodního konce kopáku můžeme do našeho spodního konce vnést jasnost, zejména pokud máme další nástroj, který řídí subwoofer.
Úvod do vícepásmového kompresoru/expanderu FabFilter Pro-MB
Přetížení je velmi reálná věc, zejména ve světě kompresorů. Kompresory bývají pro začátek trochu skličující, protože toho umí opravdu hodně. Připočtěte k tomu skutečnost, že téměř každá značka softwaru má svou vlastní řadu kompresorů, a získáte ohromující množstvíPlay Video
Matthew Weiss
Chybí vám naše nejlepší věci?
Přihlaste se, abyste se jako první dozvěděli o nových článcích, videích, kurzech, soutěžích, bezplatných akcích, slevách & a dalších. Okamžitě také obdržíte dárek ZDARMA.