Uvnitř „nejkrásnějšího knihkupectví na světě“ v Argentině

V prvním čísle roku 2019 označil National Geographic obchod v argentinském Buenos Aires za „nejkrásnější knihkupectví světa“. NPR předběhla dobu. Bob Mondello podal tuto reportáž před 18 lety, krátce poté, co bylo Teatro Gran Splendid přestavěno na El Ateneo Grand Splendid.

Impresário Max Glücksmann chtěl, aby jeho nové divadlo Teatro Gran Splendid připomínalo pařížskou Operu. Nechal ho postavit v roce 1919 se třemi zdobenými balkony, které objímaly zadní stěnu hlediště s 1050 místy. Je vyzdobeno pozlacenými sochami, mramorovými sloupy a nástropní freskou oslavující konec první světové války. V dobách před klimatizací se kupolovitá střecha za příznivého počasí otevírala, aby diváci mohli spatřit hvězdy.

Je to velkolepý prostor. Po rekonstrukci za 3 miliony dolarů není o nic méně velkolepý než kdykoli v posledních desetiletích od jeho postavení.

Dnes je tu jeden rozdíl. Tam, kde kdysi rozlehlou posluchárnu vyplňovaly řady divadelních sedadel, jsou dnes řady regálů s knihami. Gran Splendid byl přestavěn na dost možná nejvelkolepější knihkupectví na světě.

Tuto proměnu má na svědomí Adolfo de Vincenzi, který toto divadlo miluje už od svých studentských let a dodnes vzpomíná na filmy, které zde viděl (jedním z nich byl „film s Liv Ullmannovou a Ingrid Bergmanovou Sonata Otoñal“), kdykoli si mohl odpočinout od výuky účetnictví o tři bloky dál.

„Pokaždé, když jsem skončil se zkouškami, řekl jsem si: ‚To jsou moje prázdniny,'“ řekl de Vincenzi. „Přišel jsem sem.“

Gran Splendid byl značně zchátralý, když jej získala de Vincenziho společnost El Ateneo, síť knihkupectví, která je v Argentině obdobou Barnes & Noble. Kino podlehlo stejnému trendu příměstských multiplexů, kvůli kterému v USA zastaraly filmové paláce v centru města. když se tedy de Vincenzi dozvěděl, že je k dispozici pronájem, a rozhlédl se, co se děje s ostatními kiny, která kdysi lemovala nedaleké třídy, říká, že se nerozmýšlel.

„Nerozhodli jsme se přestat s tím, že tato budova bude divadlem,“ řekl de Vincenzi. „Byznys způsobil, že to nebylo rentabilní … takže jsme místo toho udělali knihkupectví.“ Poznamenal, že ze dvou dalších kin, která se kdysi nacházela o blok dál, se nyní stala parkoviště.

Protože toto konkrétní kino bylo architektonickým skvostem, měl řetězec Ateneo zpočátku s radnicí určité problémy. Odpor se však rozplynul, když si veřejnost prohlédla zrekonstruované Ateneo Grand Splendid – světlejší, čistší a se spoustou aktivit, které zaručovaly, že bude stále přitahovat davy.

Nové využití se našlo téměř pro každý centimetr budovy. Na širokém jevišti, které tu vždy bylo za plátnem, je nyní rušná kavárna. Orchestrální část a první balkon jsou zaplněny regály s knihami. A místa v lóžích, kdysi nejdražší v domě, byla vybavena jako soukromé čítárny s pohodlnými křesly a skvělým výhledem.

Dva horní balkony, které na to všechno shlížejí, se proměnily v pobočku umělecké galerie , plné barevných obrazů a soch. A za uměním, daleko nahoře u stropní kopule za zamčenými dveřmi, je něco, co veřejnost nevidí: místnost, kde zpěvák tanga Carlos Gardel pořídil některé ze svých prvních nahrávek.

De Vincenzi vede po točitých schodech nahoru do široké místnosti s vysokým stropem a dřevěnou podlahou, kde je akustický šum. Nachází se nad jevištěm. Vysvětluje, že právě tady Gardel nahrával.

„To bylo opravdu jediné využití tohoto patra,“ říká de Vincenzi. „To místo je svým způsobem magické.“

Gardel je jen nejslavnější z umělců spojených s Gran Splendid. V prvních letech existence divadla založil Glücksmann vlastní rozhlasovou stanici, která z budovy vysílala. Hrály zde mezinárodní baletní soubory a divadelní skupiny a po desetiletí patřilo k předním městským kinům. Není tedy divu, že v nové inkarnaci je místem pro hostující autory, kteří se sjíždějí do kavárny na jevišti na autogramiády a besedy.

To neznamená, že by v budově již nebylo zastoupeno dramatické umění. Ve skutečnosti zde byl po mnoho let denně přítomen jeden herec, i když ne na jevišti. Natalio Povarché, na jehož uměleckou galerii je ze dvou horních balkonů úžasný výhled, hrál ve více než tuctu argentinských filmů, takže se v tomto divadle cítí jako doma.

To platí obzvlášť, říká jeho dcera Mariana, protože právě sem ho jednoho osudného dne před 42 lety jeho velmi těhotná žena dotáhla na Kočku na rozpálené plechové střeše. V polovině promítání začala její matka rodit. Odmítla však okamžitě odjet do nemocnice.

„A řekla: ‚Ne, neodejdu z kina, dokud neuvidím úplný konec filmu,'“ říká Mariana Povarché. „Když přišel samotný konec, bylo jí opravdu velmi, velmi špatně. A jeho sousedé jí nedopřáli, aby čekala na taxi. Chtěl je oba odvézt do nemocnice. Protože jestli ne, tak jsem se měla narodit tady.“

V současné době se cítí být v uměleckém smyslu znovuzrozená tady, pracuje v otcově galerii, i když postupuje ve své vlastní herecké kariéře. Protože její matka je astroložka, směje se, že v tom, že se sem vrátila, měly určitě prsty hvězdy – ty hvězdy, které kdysi mohli diváci vidět skrze onu otevřenou kopuli (a které se nacházejí i na astronomických policích na pravé straně prvního balkonu nebo v astrologické sekci v hlavním patře).

Stýská se Marianě po tom, co tu kdysi bylo? Samozřejmě, ale podotýká, že starý mix scénických umění byl nahrazen novým mixem, který má také svou hodnotu.

„Kávu si můžete dát přímo na jevišti – na skutečném jevišti – a zatímco si čtete nebo pijete kávu, můžete se dívat na obrazy z přízemí,“ řekla. „Myslím, že je to velmi kouzelné. A je to privilegium být na takovém místě – na velmi, velmi výjimečném místě. Nevím, jestli je na světě ještě nějaké podobné.“

Patrick Jarenwattananon upravil tento archivní příběh pro web v roce 2019.

Patrick Jarenwattananon upravil tento archivní příběh pro web v roce 2019.