| Descarga Ejemplo 1 Ch1 Clase A Caliente |
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| Descargar Ejemplo 2 Ch1 Clase A Caliente |
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| Descargar Ejemplo 3 Ch1 Clase A/B |
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| Descargar Ejemplo 4 Ch1 Clase A/B Tono rolloff |
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| Descargar Ejemplo 5 Tono ClaseA/B Ch1 12 en punto |
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| Descargar Ejemplo 6 Ch2 Ganancia ISF 12 horas 3 horas |
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| Descargar Ejemplo 7 Ch2 ISF ganancia a las 12 en punto (cuello HB) |
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| Descargar Ejemplo 8 Ch2 ISF full UK |
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| Descarga Ejemplo 9 Ch2 ISF full UK gain 3’oclock |
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| Descargar Ejemplo 10 Ch2 ISF full USA gain 3’oclock |
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| Clips grabados con Ibanez Saber, microfoneados con Shure SM57 en Cubase 5 | ||
La empresa británica Blackstar Amplification ha hecho grandes y ruidosas olas con su reciente entrada en el mercado estadounidense. Para ser una empresa pequeña, su línea de productos es bastante diversa: los productos van desde su serie Artisan hecha a mano, los amplificadores grandes y audaces de la serie One y sus muy populares (al menos en Europa) y algo caros pedales de válvulas HT hasta sus asequibles, pero ricos en características, amplificadores combo de la serie HT Venue. De la serie Venue, Blackstar nos envió el HT Club 40 para su revisión. Alimentado por dos válvulas ECC83 y dos EL34, es, por las apariencias y por un vistazo a la hoja de datos, un combo de válvulas estándar de gama media sin los adornos digitales que los fabricantes de amplificadores tienden a meter en productos de este precio. Conecte su guitarra y ajuste algunos mandos, y rápidamente se dará cuenta de que el Blackstar HT Club 40 es mucho, mucho más.
Los elementos esenciales
El amplificador se siente y se ve robusto y preparado para la carretera. El Tolex negro es ajustado y grueso para el uso en carretera; el hardware externo es igualmente robusto, dando al amplificador un aspecto algo vintage. Un Celestion de 12″ se encuentra bajo la rejilla blanca y negra. En la parte trasera encontrarás el complemento habitual de jacks, incluyendo un bucle de efectos con un interruptor de +4/-10 dbv, una salida emulada de altavoz y tres salidas de altavoz con alimentación: 16 Ohm para el Celestion interno o una cabina externa de 16 Ohm, y dos salidas alimentadas adicionales que pueden usarse con una sola cabina de 8 Ohm (sin el altavoz interno), dos cabinas de 16 Ohm, o una cabina externa de 16 Ohm junto con el altavoz interno de 16 Ohm. También hay una toma de pedal y una pedalera de dos botones incluida. El amplificador también funcionó bien con mi conmutador de pie estándar de dos canales: un conmutador gestiona los dos canales del amplificador y el otro, la reverberación on/off.El panel trasero también tiene un conmutador Light/Dark para la reverberación digital del amplificador, que, en mi opinión, es el lugar adecuado para dicha función. El interruptor Light/Dark activa o desactiva la amortiguación de altas frecuencias de la reverberación, y un único mando en el panel frontal controla la cantidad de reverberación. La parte de los altavoces del amplificador es esencialmente un gabinete sellado, lo que le da al amplificador mucho enfoque y fuerza, y un extremo inferior muy controlado que puede estar al borde de ser demasiado apretado a volúmenes más bajos. Aun así, prefiero llevar la pedalera y el cable de alimentación en mi bolsa de concierto que tener que lidiar con la flacidez que puede producirse con las partes traseras abiertas a niveles de salida bajos y medios.
En la agonía de la sudorosa inspiración sobre el escenario, lo último que quiero hacer es contar mandos o, peor aún, estudiar el panel frontal de un complicado combo antes de ajustar algo que creo que lo necesita. El panel frontal de Blackstar parece estar construido por guitarristas con una mentalidad similar. (La empresa fue fundada por los antiguos alumnos de Marshall R&D Ian Robinson y Bruce Keir, junto con un puñado de sus colegas). Y el control del Blackstar recuerda en cierto modo al control de los Marshall clásicos, en contraposición a los más sofisticados de hoy en día. La disposición estándar de los amplificadores HT Club 40 -canal de limpieza, seguido del canal de alta ganancia/distorsión, seguido del ecualizador y luego los controles de salida maestra- se ha mejorado con un uso sensato del espacio entre las secciones y un etiquetado cristalino en blanco sobre negro.
Limpio y… no tan limpio
El canal limpio tiene dos mandos: volumen y tono, y un interruptor llamado Voice. El interruptor Voice es la clave de ambos mandos, cambiando el canal limpio de «Boutique», es decir, clase A pura, a «Moderno», que es clase A/B. En el modo Boutique, el volumen puede introducir una dosis de overdrive que recuerda a los amplificadores Vox clásicos y se acerca al umbral de un HiWatt clásico. Con el conmutador de voz activado, la brillante definición de los agudos de un amplificador de clase A/B es obvia y prístina en cualquier nivel del canal 1 o del volumen maestro. El botón de tono controla el brillo y tiene un amplio rango. Para mi gusto, el amplificador y mis guitarras sonaban mejor desde las 12 en punto hasta las 9 en punto.
El siguiente conjunto de mandos son los controles de ganancia y volumen del Canal 2. Aunque me impresionó la versatilidad del Canal 1, el Canal 2 (overdrive) es lo que me hizo codiciar este amplificador e inventar excusas de por qué no puedo devolverlo a mis editores. La distorsión es nada menos que magnífica, colorida, agresiva y cremosa a partes iguales. Para mis oídos, la distorsión se sitúa en algún lugar entre el Marshall clásico y el Mesa/Boogie, y puede ser manejada muy eficazmente usando el mando ISF, y, en menor grado, el interruptor Voice del canal 2.
La distorsión cremosa se ha convertido en un tono principal más allá de los géneros Heavy y Nu Metal, pero a menudo carece de suficiente punch y definición para cortar a través de la mezcla en vivo de una banda de rock. Muchos guitarristas atacan este problema subiendo el volumen (la solución y la causa de la mayoría de los problemas de tono de las guitarras en vivo), lo que los empuja fuera de la PA de la casa y a menudo puede destruir una buena mezcla en vivo. El botón ISF (Infinite Shape Feature) del HT Club 40 le permite reducir el crujido y la mordacidad, de modo que en lugar de elegir entre una distorsión metálica cremosa o una distorsión clásica de rock duro, puede conseguir un híbrido de las dos. Por lo tanto, en prácticamente cualquier volumen y nivel de ganancia, tienes garantizada la claridad y la pegada. Aquí es donde el amplificador realmente brilla, y probablemente por qué la lista de artistas de Blackstar se inclina hacia el heavy metal, el punk y el hard rock, aunque no exclusivamente.
Blackstar describe sucintamente el mando ISF como un cambio tonal de las características americanas a las británicas, o en cualquier punto intermedio. Funciona junto con los mandos de ecualización de agudos, medios y graves. La relación entre los mandos de ecualización y el mando ISF significa que hay un número casi infinito de ajustes de tono y tantos puntos dulces que puede ser difícil quedarse con uno solo (la ventaja de una interfaz de usuario sencilla es también su desventaja: a menos que pienses en tocar los mandos durante tu concierto, tendrás que elegir tu tono y tratar de olvidar todos los demás buenos que están al acecho). Pero también significa que cada guitarrista que posea este amplificador puede tener su propio sonido característico de muy alta calidad.