Steven Spielberg nem sütkérezik a legjobb film Oscar-díjas “Zöld könyv” fényében, amelyet az idei vitatott Oscar-versenyben támogatott. Az Oscar-díjjal kapcsolatos figyelmét most annak szenteli, hogy a versenyben ne legyen még egy “Roma” – egy hatalmas összegekkel támogatott Netflix-film, amely nem ugyanazok a szabályok szerint játszott, mint analóg stúdióbeli versenytársai.
A jelenlegi állás szerint a Netflixnek csak az Emmy-arénában kellene versenyeznie a díjakért; a rendezői ágat képviselő akadémiai kormányzóként Spielberg szívesen támogatja a szabálymódosításokat, amikor a testület összeül az Oscar utáni éves ülésére.
“Steven erősen érzi a különbséget a streaming és a mozis helyzet között” – mondta az Amblin egyik szóvivője. “Örülne, ha a többiek is csatlakoznának, amikor ez szóba kerül. Meglátja, mi történik.”
Az Akadémia szerint: “A díjazási szabályokról szóló tárgyalások folyamatban vannak az ágazatokkal. És a testület valószínűleg az áprilisi ülésen fogja megvizsgálni a témát.”
Amikor azonban pontosan meg kell határozni, hogy a Netflix milyen szabályokat szeghetett meg, vagy hogy melyeket kellene megváltoztatni, a dolgok homályossá válnak.
Népszerű az IndieWire-en
Joe Pesci és Martin Scorsese “Az ír férfi”
Philip Vaughan/ACE Pictures/REX/
A stúdiók egyértelműen megörültek, hogy a “Roma” ilyen közel kerülhetett az Oscar fődíjához. Íme a panaszok összefoglalója:
- ANetflix túl sokat költött. Egy Oscar-stratéga 50 millió dollárra becsülte a “Roma” Oscar-költését, a “Zöld könyv” pedig 5 millió dollárra. (A New York Times 25 millió dollárról számolt be; a Netflix ragaszkodik ahhoz, hogy a díjakat a teljes marketingköltségvetésükbe építették be.)
- A “Roma” hatalmas nyomulása szétzúzta az idegen nyelvű forgalmazókat. A Sony Pictures Classics társelnöke, Michael Barker azt mondta, hogy nem volt más pénzügyi lehetősége, mint hogy az Oscar-jelölt “Soha ne nézz el” és a “Kapernaum” filmeket akkor mutassa be, amikor a mozik az ünnepek után kinyitottak, ami azt jelentette, hogy kevesebb Oscar-szavazónak volt esélye megnézni őket.
- A “Roma” csak három hétig volt kizárólag a mozikban.
- ANetflix nem számol be a bevételről.
- ANetflix nem tartja tiszteletben a 90 napos moziablakot.
- ANetflix filmjei 190 országban, éjjel-nappal elérhetőek.
Ezek az állítások az Akadémiát is érintik. Az azonban már kevésbé világos, hogy hogyan nem felelnek meg az Akadémia előírásainak. A jegybevételi számok nem befolyásolják az Oscar-kvalifikációt, és minden évben a filmek mindössze egyhetes kizárólagos mozis játékidővel kvalifikálják magukat. Egyes mozik akár 13 hétig is tartották a “Romát”. (Az IndieWire box-office szerkesztője, Tom Brueggemann 3,8 millió dollárra becsülte az összbevételt.)
És mégis. “Egyre inkább az az érzésünk, hogy ha már úgy viselkedik, mint egy stúdió, akkor legyen valamilyen szabvány” – mondta az Akadémia egyik kormányzója. “A szabályokat akkor léptették életbe, amikor még senki sem tudta elképzelni ezt a jelent vagy ezt a jövőt. Szükségünk van egy kis tisztánlátásra.”
Bob Iger
Jordan Strauss/Invision/AP/REX/
Akár, hogy a stúdiók kést ragadtak a Netflixre, a streaming óriás nem az egyetlen gondjuk. Más streamingszolgáltatók is jönnek. Az Amazon Studios rugalmasabb modellre változtatja a kiadási paramétereit; a Disney+, az AT&T és az Apple lebeg a horizonton. Mindegyikük a tehetségek elcsábításából fog élni és meghalni, és számukra az Oscar-díj ugyanolyan fontos lesz.
A 2012-ben elfogadott szabályok szerint az Akadémia nem követel kizárólagos mozis ablakot. Több akadémiai kormányzó elmondta nekem, hogy elismerik, hogy a négyhetes exkluzív ablak diktálása (“Roma” három hetet kapott), vagy a Netflix kényszerítése a bevételi számok bejelentésére nem biztos, hogy működik; az Akadémiának tisztában kell lennie azzal is, hogy bármilyen szabálymódosítás hogyan hathat más filmekre.
Ha például egy dokumentumfilm vagy egy streaming- vagy prémium kábelszolgáltató által készített film versenyezni akar az Oscarért, a jelenlegi szabályok egyhetes Oscar-kvalifikációs futást követelnek meg New Yorkban és Los Angelesben, újságkritikákkal. Sok film, beleértve az idegen nyelvűeket is, az egyik évben az Oscarra kvalifikálódik, a következő évben pedig szélesebb körben kerül bemutatásra. (Sarandos nem volt abban a helyzetben, hogy egy igazgatótanácsi ülésen képviselje az ügyét, mivel többszöri próbálkozás után is kudarcot vallott, amikor vezető bejutott a testületbe.)
A kizárólagos ablakra vonatkozó szabályt csak a legjobb filmre pályázókra lehetne alkalmazni, de ez minden bizonnyal számos producert bosszantana; még ha a címeik nem is valószínű, hogy bekerülnek a válogatásba, az sem valószínű, hogy megelégednének azzal, ha filmjeiket a mozibemutató alapján kizárnák.
A “Zöld könyv” rendezője és producere, Peter Farrelly a 2019-es Oscar-gálán
ABC/Craig Sjodin
A stúdiók is neheztelnek a Netflix mindenhatóságára. A “Roma” már jóval azelőtt megkapta a világméretű lejátszást, hogy a legtöbb Oscar-jelölt végigdolgozta volna a különböző járulékos ablakokat. (Ez segítette a Disney/Marvel februári “Fekete Párduc” című filmjét is, amely már hónapok óta streamelhető a Netflixen. A Disney+-korszakban ez nem fog megismétlődni). Hogyan lehet ezt törvénybe iktatni? Másrészt egyesek szerint a “Roma” “olcsóbbá” vált a streaming miatt. Mindenesetre a film otthon nem játszott olyan jól, mint a mozikban a Dolby Atmos hanggal.
Míg a “Roma” három Oscart nyert, de a legjobb filmnek járó díjat nem, a Netflixnek van egy másik kanárija az Akadémia szénbányájára. Már elkezdődtek a találgatások Martin Scorsese “The Irishman” című filmjének megjelenési tervéről, amelyet az Oscar-díjas Steve Zaillian (“Schindler listája”) adaptált Charles Brandt “Hallottam, hogy házakat festesz” című regényéből, és amely egy maffiagyilkosról és Jimmy Hoffa sorsáról szól. A film főszereplői Al Pacino, Robert De Niro, Joe Pesci és Harvey Keitel; a kirobbanó 150 millió dolláros költség nagy részét a VFX felhasználására fordították, hogy a színészek a flashbackekben megfiatalodjanak.”
Scott Stuber, Alfonso Cuaron, Ted Sarandos
A Netflix széles körben megnyitja “Az ír férfit”? Sarandos büszke arra, hogy a “Roma” ilyen jól ment a független mozikban, a nagy moziláncok együttműködése nélkül. Vajon megtenné a 90 napos engedményt annak érdekében, hogy bekerüljön a legjobb mozis körökbe, és széles nyitásokat adjon olyan filmeknek, mint Noah Baumbach még cím nélküli filmje Scarlett Johansson és Adam Driver főszereplésével, Fernando Meirelles A pápa,”David Michôd “A király” című Shakespeare-filmje, Dee Rees “The Last Thing He Wanted” című Joan Didion-adaptációja Anne Hathaway és Willem Dafoe főszereplésével, vagy Steven Soderbergh “The Laundromat” című Panama-papír-saga Meryl Streep és Gary Oldman főszereplésével?
Ez az engedmény valószínűtlen. A “Roma” a csúcson 125 elsőrangú indie moziban játszott; a Netflix a nagyok segítsége nélkül is meg tudná ezt tenni a filmjeivel, akár több száz vászonra is eljutva.