“Az első dolog az, hogy a zenét olyan hatékonyan adaptálták” – mondta John Katsilometes, a The Las Vegas Sun és a Las Vegas Weekly szórakoztatóipari cikkírója. “De a Beatles karrierjének íve, a zenéjük és az imázsuk fejlődése is nagyon jól illeszkedik a Cirque-hez. A Cirque nagyon jól tudja a hangok képi megjelenítését, és olyan módon tudtak megfelelni a Beatles művészi érzékenységének, ami más művészek esetében nem működött ilyen jól. Nagyon küzdöttek például, amikor megpróbálták az ő érzékenységüket Elvishez illeszteni. A Beatles-szel, úgy érezték, hogy minden stimmel.”
A műsor bizonyos mértékig a Beatles történetének egy szájbarágós fantáziaváltozata, vagy legalábbis annak szelektív felvillantása. Ahogy a show elkezdődik, a “Because” kíséret nélküli harmóniavokáljára, valamint a “Get Back” és az “Üveghagyma” mash-upjára, a Cirque színpadra állítása és vetítései Liverpool nélkülözését sugallják a második világháború alatt, amikor a Beatles megszületett, és közvetlenül utána. Náci bombázók helyett azonban Blue Meanies-t látunk, a “Yellow Submarine” című rajzfilm gonosztevőit.
De bármennyire is vázolja a “Love” a Beatles karrierjét, vagy erősíti fel a Beatles megjegyzéseit és filozófiáját (“All You Need Is Love” a finálé), senkinek sem dokumentumfilmnek való. A művészi szabadság lehetővé teszi Champagne úr számára, hogy az “Egy nap az életben” első versszakában leírt autóbalesetet összemossa nemcsak Lennon édesanyjának, Juliának a halálával, akit elgázoltak, miközben átment az úton, hanem azzal a vigasztalással is, amit McCartney úr ajánlott Lennon idősebb fiának, Juliannek a szülei szakítása után a “Hey Jude”-ban.”
A “Love” bizonyos értelemben segített elavulttá tenni Lennon Las Vegasról alkotott elképzelését. Mick Jagger és Alice Cooper is megfordult már benne; Steven Tyler az Aerosmith-ből ötször látta. Katsilometes úr szerint azonban Las Vegas imázsának átalakulása már a “Love” megnyitása előtt megkezdődött, mivel a korszerűsített színházak vonzották a karrierjük csúcsán lévő sztárokat, valamint az olyan rockereket, mint a Who és John Fogerty, akik az 1960-as években megkerülték a várost. (A Beatles 1964. augusztus 20-án két koncertet is adott a Las Vegas Convention Centerben, és McCartney úr és Starr úr most is gyakran megfordul itt.)
“Las Vegas olyan hellyé vált, ahová olyan befutott művészek jöhetnek, akik még mindig nagy kereskedelmi vonzerővel rendelkeznek, és mini-rezidenciákat játszhatnak” – mondta Katsilometes úr a város zenei megújulásáról. Példaként említette Fogerty urat, aki az utóbbi időben évente kétszer jön Las Vegasba, hogy 15 nap alatt nyolc-kilenc koncertet adjon. “Ezek olyan előadók, akiknek ismertségük van, többgenerációs vonzerővel rendelkeznek, és egy 90 perces szettet meg tudnak tölteni ismerős dalokkal. Diana Ross, Jennifer Lopez, Britney Spears – még fiatalon is -, Celine Dion, Rod Stewart és Elton John mind megfelelnek ennek a leírásnak.”
A Beatles megszállottak számára a show jóhiszemű zarándokhellyé tette a Mirage-t – az egyetlen hely a világon, ahol a Beatles által jóváhagyott színházi produkciót lehet látni, borítékolható surround hangsávval, közvetlenül a mesterszalagokról.”