A mai napon néhány stílustechnikával foglalkozunk – a lila prózával, a bézs prózával és a kék nyelvvel. Mik ezek, és hogyan használhatjuk őket hatékonyan?
A legvitatottabbal kezdjük – a lila prózával.
A lila foltok véletlenszerű, virágos nyelvi foszlányok, amelyek egy viszonylag egyszerű szövegben vannak elszórva. Olyan, mintha tűsarkúban jelennél meg egy kiránduláson. A nyelvezet nem illik sem az alkalomhoz, sem a karakterhez.
A lila próza olyan nyelvezet, amely felhívja magára a figyelmet. Nem viszi előre a cselekményt, nem tisztázza a cselekményt, nem tárja fel a szereplő szándékait vagy gondolatait. Ez pelyhes leírás a leírás kedvéért.
A dolgok leírása nyilvánvalóan jó dolog egy történetben, de a lila próza túl messzire megy. Képzeld el, hogy szomjas vagy, és egy tűzoltótömlőből iszol, ahelyett, hogy csak egy pohár vizet kapnál. A lila próza megfojtja az olvasót.
Caveats:
A lila próza továbbá nem lírai, költői írás. Erre mindjárt rátérek.
Ha a szereplőd épp egy ruhásszekrényt készül kinyitni, nem kell hosszasan ecsetelned, hogy milyen típusú szekrényről van szó.
Itt egy példa a lila prózára:
A fiatal, koraérett, általános iskolás korú gyereket szeretetteljes és szerető édesanyja felszólította, hogy öltözzön át. Felbattyogott a görbe és nyikorgó lépcsőn a hatalmas ruhásszekrényéhez, amely Narnia szekrényével vetekedhetett volna. Nagyon öreg és kopott volt, sötét és sejtelmes diófából készült, ókori római és görög istenek domborművei díszítették durva külsejét. Óvatosan kinyitotta, és az baljósan nyikorgott és nyögött.
Ez túl sok, egyszerűen túl sok. Egy gyerek egyszerű ruhatárát olyan szavakkal leírni, mint a “visage” és a “vészjósló diófa”, túlzás. Az ilyen szavak összezavarják a történet hangnemét, és ezt követően összezavarják az olvasót.
Itt egy letisztított, egyszerűsített változat:
“Menj, öltözz át – parancsolta az anyja gyengéd hangon. A kisfiú felmászott a szobájába vezető lépcsőn, és kinyitotta a régi szekrény ajtaját.”
Azzal javítottam ki a passzust, hogy némi cselekményt adtam hozzá. Ahelyett, hogy elmondanám az olvasónak, mit mondott anya a fiúnak, egy párbeszéddarabbal mutatom meg. Emellett kihagytam a legtöbb határozószót és melléknevet, amelyek rontják a szövegrészletet. Miért baljóslatú egy nyikorgó zsanér? És a “feszton” szót tényleg soha nem szabadna használni, hacsak nem egy történelmi regény párbeszédében.
Itt egy másik példa a lila prózára, ez Meyer Alkonyatából:
A bőre, amely a tegnapi vadászat okozta halvány pír ellenére fehér volt, szó szerint szikrázott, mintha apró gyémántok ezrei lennének beágyazódva a felszínébe. Tökéletesen mozdulatlanul feküdt a fűben, az inge nyitva volt faragott, izzó mellkasán, szikrázó karjai csupaszok voltak. Csillogó, halvány levendulaszínű szemhéja csukva volt, bár természetesen nem aludt. Egy tökéletes szobor, valami ismeretlen kőből faragva, sima, mint a márvány, csillogó, mint a kristály.
Nézd, nem akarok felugrani az “utálom Alkonyatot” szekérre, de… ezért utálom Alkonyatot. És hogy még rosszabb legyen, a könyvek nagy része tele volt ilyen szeméttel. Emiatt a szemét miatt még egy vámpírtörténetet sem tudok úgy megírni, hogy ne kérdeznék rá, hogy “szikrázik-e.”
Megjegyzem: Van egy Yoast SEO pluginom, ami követi, hogy mennyire olvashatóak a bejegyzéseim, és zöldben voltam, mielőtt bemásoltam és beillesztettem ezt a részt. Most az olvashatósági jelölés narancssárga. Csak úgy mondom.
A bekezdés mindazonáltal felhívja magára a figyelmet. Nincs benne semmilyen cselekvés. Nem mond nekünk semmit, kivéve, hogy Edward egy szikrázó vámpír, aki szeret a fűben szundikálni. Ezt kevesebb szóval is el lehetett volna mondani.
Mert szeretek mentálisan maszturbálni, én így írnám át:
Feküdt mozdulatlanul a fűben, félig nyitott inggel, lehunyt szemhéjakkal, bár nem aludt. Fehér, halványan kipirult bőre úgy csillogott, mint ezernyi apró gyémánt.
És SPLOOSH!
Tényleg csak ennyi kell a lényeg megértéséhez. A bekezdés többi része zavaró és nevetségessé teszi.
BTW, nyugodtan írd át ezt a részt a kommentek között, ha te is hajlamos vagy a mentális maszturbációra. Az írás legyen szórakoztató.
Példa a Gatsbyből:
A szíve egyre gyorsabban vert, ahogy Daisy fehér arca az övéhez közeledett. Tudta, hogy ha megcsókolja ezt a lányt, és örökre összeköti kimondhatatlan látomásait az ő mulandó leheletével, az elméje soha többé nem fog úgy tombolni, mint Isten elméje. Várt hát, és még egy pillanatig hallgatta a csillagra ütött hangvillát. Aztán megcsókolta a lányt. Ajkai érintésére a lány kivirágzott számára, mint egy virág, és a megtestesülés teljes volt.
Faulkner A hang és a düh:
Mert egyetlen csatát sem lehet megnyerni, mondta. Még csak meg sem vívják őket. A mező csak saját ostobaságát és kétségbeesését tárja fel az ember előtt, a győzelem pedig a filozófusok és a bolondok illúziója.
Szégyentelen dugó: Moncrief Tisztelet a szenvedésnek:
Amint Wagoner lelépett a tűzfalról, hallottuk a golyó halk süvítését, és az őrszem homlokán egy cseresznyevirág virágzott, amint teste élettelenül összeesett. Az a gépies könnyedség, amellyel Wagoner és a megmaradt őrszem meglépett a testével, groteszknek tűnhetne, de mi megkeményedve, beesett szemmel és zordan, a fogainkat keményen összeszorítva álltunk ellen a személytelen halál valóságának és egyhangúságának, amely mindannyiunkra leselkedett.
A másik jó ökölszabály, hogy ha a tinik tömegesen megőrülnek érte, akkor valószínűleg lila. Most pedig térjünk át a bézs prózára.
A bézs próza olyan írás, amely rövid leírásokat, egyszerű szavakat és egyszerű mondatszerkezetet használ. Ez egy nagyon közvetlen írásmód, amely nem engedi meg a hasonlatokat, metaforákat vagy képeket.
A bézs próza önmagában nem rossz. Sőt, hatékony módja lehet a lényeg átadásának. Lehet szellemes is. De a másik oldala az, hogy unalmas is lehet. Ahogy a lila próza a maga bonyolult levendulaszínű dicsőségében is összezavarhatja az olvasót, és elkerekedhet a szeme, úgy a bézs próza is okozhat elkerekedett szemet, mert unalmas. Ne használd túlzásba.
A legrosszabb esetben a bézs prózából hiányzik az érzelem. Egy jó író megfelelően tudja közvetíteni az érzelmeket. Itt jön a képbe a hangnem, de erről majd egy későbbi bejegyzésben lesz szó.
Példa:
Aladdin és Jázmin kilépett a szőnyegről az új palota erkélyére. Még sosem látták ezt a helyet. Egy nagy épület volt, amely egy sivatagi oázisban állt.
Itt van két szereplőnk, akik egy új palotát fedeznek fel egy új földön. Ez egy rossz alkalom a bézs próza használatára. Észrevetted a sok mesélést? Azonban nem akarod túlzásba vinni, és nem akarsz egy lila rózsaágyban kikötni:
Aladdin és Jázmin, csodálkozó hitetlenségtől tágra nyílt szemekkel szálltak le a plüss, varázslatos repülő szőnyegről egy olyan palota csillogó márvány erkélyére, amelyet még sosem láttak. Ez egy palotaszerű, csillogó ékszer volt, amely egy barátságos sivatagi oázis fújdogáló homokjában állt.
Blech. A “kiszállt” és a “palotás” tezauruszos visszaélés lenne.
Aladdin és Jázmin leszálltak a varázsszőnyegről a palota erkélyére. Úgy csillogott, mint egy ékszer a sivatagi oázisban, és a szemük tágra nyílt az izgalomtól, hogy egy új földet fedezhetnek fel.
Ez aligha Pulitzer-díjas próza, de a lényeget jól érzékelteti. Van némi leírás a palotáról és az érzelmekről, amelyeket Jázmin és Aladdin érez, amikor találkoznak vele; azonban nem fojtja meg az olvasót felesleges jelzőkben/közmondásokban, és szegény tezaurusznak sem kell kegyelemért könyörögnie.
A régi időkben azt írták, hogy édes és méltó dolog meghalni a hazáért. De a modern háborúban nincs semmi édes és méltó a halálodban. Úgy halsz meg, mint egy kutya, minden ok nélkül.
Néha bézs prózát akarsz használni valami olyan durva dologra, mint a halál és a haldoklás. A nagyon nyers emberi érzelmeknek és a kellemetlen élményeknek nem mindig van szükségük leírásokra. A precizitás és a közvetlenség sokat segíthet.
A kék nyelvvel zárunk.
A kék nyelv a káromkodás, az obszcenitás és a trágárság. Innen származik a “kék csíkot káromkodni” kifejezés.”
A kék nyelvvel óvatosan kell bánni. Általában párbeszédekben használják.
Lehet, hogy van egy keménykötésű karaktered, aki kicsit trágárkodik, de megint csak nem akarod, hogy a nyelvezet felhívja magára a figyelmet. Hiteles karaktereket akarsz, és nem csak trágár karaktereket, mert szereted, ha az emberek a gyöngyüket szorongatják. A lényeg az, hogy ne hagyd, hogy a szavak ellopják az olvasó figyelmét.
Van egy karaktered, aki le van égve, éhes és üres a hűtőszekrénye. Érd el, hogy az olvasó együtt érezzen a helyzetével, ne a mocskos szájára koncentráljon, miközben az üres hűtőjét és bankszámláját átkozza.
Köszönöm, hogy elolvastad. A következő bejegyzésben az igeidőkről lesz szó.