În Wizard People, Dear Reader, scrisul lui Neely variază de la reprezentări hiperbolice ale personajelor, la concentrarea și formarea unor explicații bizare ale tropiilor și clișeelor prezente peste tot, la metafore lungi și în mare parte fără legătură cu proza lui Steven „Jesse” Bernstein (poetul a cărui voce și stil de narațiune l-a imitat pentru comentariu), la discursuri filosofice excesiv de dramatice, la redenumirea extremă a unei multitudini de personaje și locuri, la atacuri la adresa personajelor naratorului nefiabil (majoritatea personajelor care nu sunt Harry, Ron sau Dumbledore primesc destul de multe critici), la mai multe motive sexuale și vulgare plasate pe tot parcursul. O mare parte din umorul care se leagă de motivele sexuale și vulgare și de discursurile filozofice par a avea ca scop evidențierea atmosferei și scriiturii copilărești a filmului în contrast cu narațiunea lui Neely; iar o mare parte din umorul care se leagă de explicațiile clișeelor și de reprezentările hiperbolice ale personajelor este adesea văzut ca o formă de critică din partea lui Neely. Există divergențe de opinie cu privire la faptul dacă oamenii cred că este o parodie afectuoasă sau o critică ironică a filmului, deși există sugestii că, de fapt, este un pic din amândouă.
Harry însuși este numit în mod repetat un zeu; se fac referiri la „rezervele de energie la nivel nuclear” care sunt puterile sale, la resentimentele pe care le simte față de semenii săi, la plasarea sa ca un paria al societății și așa mai departe. La un moment dat, Harry se numește pe sine însuși un „animal frumos” și un „distrugător de lumi”. De asemenea, el afirmă în mod repetat că este „Harry fucking Potter”. Se fac numeroase referiri la personajele care scot flacoane nevăzute sau beau alcool, iar Harry este menționat ca fiind „beat în fiecare zi înainte de prânz” și producând „multe vrăji de vin de nicăieri”. Hermione („Armonia nenorocită”) este descrisă în repetate rânduri ca fiind incredibil de urâtă, dar talentată și strălucitoare, despre Snape („Șarpele”) se vorbește ca despre o femeie hidoasă care „pare genul de profesor care dă cu vâsla pentru a se distra”, iar la un moment dat, Neely remarcă pur și simplu că „Ron adoră Twizzlers”. (Ron este aproape întotdeauna numit „Ronnie Ursul”.) O serie de alte insulte și paradigme de caractere inexistente sunt folosite mai puțin consistent, iar Harry este, de asemenea, descris cu diverse simptome de tulburare disociativă de identitate, la un moment dat „lăsându-și personalitățile multiple în vestiar”. Utilizarea vrăjilor primește răstălmăciri similare, cu Dumbledore („Dumbledore aproape mort”) care aruncă vraja „stă în picioare fără efort” datorită vârstei sale avansate, în timp ce Harry aruncă „rareori folosită vraja iarna-bătrână” la o scenă de tranziție între iarnă și primăvară.
Opera face uz pe scară largă de simulări exagerate și adesea nebunești: Profesoara McGonagall („Hardcastle McCormick”) este descrisă ca având o voce care este „înfiorătoare, ca un pian făcut din Windex înghețat”, în timp ce „ochii ei plutesc ca niște solzi de pește pe ciotul ei de cap din ceară de lumânare”; chipul lui Voldemort („Val-Mart”) „se mișcă ca un bebeluș de marmeladă abia ieșit din pântece”.
Neely trece la multiple secvențe fanteziste care nu au nimic de-a face cu ceea ce se întâmplă de fapt în film. O astfel de scenă este cea în care Hagrid („Hägar the Horrible”) explică oul lui Norbert. În loc să povestească întâlnirea lui Hagrid cu un bărbat ciudat într-un bar, Hagar povestește cum Val-Mart l-a fecundat cu oul, ceea ce a dus la supraviețuirea sa în fața unui atac de rechin. O altă scenă de acest gen este cea în care trioul de tineri vrăjitori se întâlnește pentru a doua oară cu Fluffy și sunt pe cale să sară în trapă. Se presupune că Harmony este decapitată și înviată fără ca aceste evenimente să aibă loc pe ecran. Una dintre cele mai elaborate divergențe este secvența în care Neville („băiatul cunoscut sub numele de Upfish”) pierde controlul măturoiului său. Se pare că Neely povestește visul din prezent al lui Harry care se cațără pe tortul de nuntă uriaș și putred al părinților săi datorită corpului lui Dumbledore („folosind vechea lui cutie toracică, orbitele gurii și altele ca puncte de sprijin”). În timp ce Harry se duce să recupereze o cheie înaripată în final, Neely povestește că Harry intră într-o transă asemănătoare unui vis treaz. Întreaga scenă este dominată de o viziune incoerentă a lui Harry în care acesta cucerește continentul american cu ajutorul unui telescop, învățându-i pe băștinași vrăji, „iar aceștia, la rândul lor, îl învață cum să zboare peste continent cu viteze ridicole”. El învață să ucidă căprioare cu raze laser din ochii săi și cum să facă toate lucrurile din casă din bucăți de bivoli”.
Există, de asemenea, multe referințe la alte opere de-a lungul coloanei sonore: Profesorul Flitwick este numit „Profesorul Ugnaught”, cu referire la aspectul său similar cu Ugnaughts din Bespin din Imperiul contraatacă, în timp ce Val-Mart este făcut adevăratul tată al lui Harry à la Darth Vader. La un moment dat, Harry își pune mantia invizibilității, iar Neely exclamă: „Invizibilitate ACTIVATĂ!”, ca în cazul Torței Umane din Cei Patru Fantastici. Într-o primă apariție, Hägar se prezintă ca „gatekeeper and keymaster”, o referință la Vânătorii de fantome. Neely se referă chiar și la viitoarele filme Potter atunci când afirmă că copiii sunt în drum spre Camera Secretelor.
Descrierile grele sunt, de asemenea, o mare parte a comentariului. În timpul șederii lui Harry la familia Dursley („familia Porktown”) la începutul filmului, acesta este descris ca fiind pierdut în propria lui lume, într-o stare de beție; „unchiul începe să simtă presiunea. Harry, într-o spirală a depresiei, se îndreaptă spre evadarea din lumea pasionaților de ecvidee în miniatură”. În mod similar, multe dintre momentele de pe parcursul comentariului descriu în mod redundant lucruri pe care le putem vedea clar: „Apoi, dragi cititori, Harry observă o ruptură în pantalonii lui Snake și sânge pe tot piciorul ei, iar Snake observă că Harry a observat, iar el observă că ea a observat asta. Adică, se întâmplă un comerț de observare care este pur și simplu năucitor!” și „Blam! Blaam! Blaaam! la ușă. Familia Porktown se grăbește să se poziționeze, dar ceea ce intră pe ușă este mult mai mult decât se aștepta. Este Hägar cel Groaznic, coșmarul de păr, un zid de om”. Se concentrează pe descrieri acute ale unor situații ușor evidente, de dragul de a remarca simplitatea acesteia.
.