Mere end én komponist gør krav på den allestedsnærværende effekt, der bruges i actiontrailere. Siger en musikvejleder: “Det er et meget, meget, meget, meget følsomt emne.”
Du kender dem, når du hører dem – og hvis du har set en blockbusterfilmtrailer i de sidste fem år, har du hørt dem meget. Det er de bastante, messingagtige, tordnende toner – som en tågehorn på steroider – der er beregnet til at give en følelse af apokalyptisk momentanitet til alt fra superhelteopgør (Batman v. Superman: Dawn of Justice, ovenfor) til dinosaurer, der går amok (Jurassic World). Internettet har endda givet dem et onomatopoetisk navn: “braaams”, ofte stavet med store bogstaver.
De fleste er enige om, at Hollywoods besættelse af braaams begyndte med en række trailere til Christopher Nolans film Inception fra 2010. Men hvem der opfandt dem er “et meget, meget, meget, meget følsomt emne”, ifølge Bobby Gumm, musikchef for Trailer Park, firmaet bag braaam-fyldte trailere som Mad Max: Fury Road og Mission: Impossible – Rogue Nation.
“Der er flere personer, der hævder, at de har fundet på det”, fortsætter Gumm. “Det er lidt underligt.”
Braams har været brugt i filmtrailere så langt tilbage som Transformers fra 2007 og blev brugt mere definitivt i traileren fra 2009 til Neill Blomkamps District 9. Men selv det kreative team bag sidstnævnte – Carrie Gormley og Michael Trice fra Create Advertising Group – anerkender Inception’s rolle i populariseringen af dem. Gormley siger om musikken i District 9-spottet: “Den var frisk på det tidspunkt, men ikke noget, vi troede ville blive en trend.”
District 9-traileren, som er næsten et år ældre end Inception-trailerne.
Inception’s komponist, Hans Zimmer, har i interviews sagt, at han er gudfader for braaams – en effekt, som han snublede over, da han forsøgte at opnå en lyd, der i Nolans manuskript beskrives som “massive, lave musikalske toner, der lyder som fjerne horn”. I 2013 fortalte Zimmer til Vulture, at han lavede lyden ved at sætte “et klaver midt i en kirke, og jeg lagde en bog på pedalen, og disse messingblæsere ville dybest set spille ind i klaverets resonans. Og så tilføjede jeg en smule elektronisk nonsens.” Zimmer tilføjede, at han fandt det “forfærdeligt”, at han uforvarende havde skabt et ” blueprint for alle actionfilm”. (Zimmer ville ikke kommentere til denne artikel.)
Derpå hævdede en anden, mindre kendt komponist, Mike Zarin, at Zimmer uretfærdigt tog æren for sin egen opfindelse. Zarin var blevet hyret i 2009 til at komponere musik til Inception’s første teaser. Da han kun havde ét billede at arbejde med – det af Leonardo DiCaprio, der kører på et tog – fortalte Zarin til Indiewire, at han “hoppede op i metroen og lavede en hel masse foley-optagelser for at indfange idéen om at være på et tog”. Den rumlende lyd, hævder Zarin, var begyndelsen til braaam-lyden, som blev ført ind i filmens første trailer.
Men det bliver endnu mere kompliceret, da en anden trailer, denne med et score af en komponist ved navn Zack Hemsey, forfinede braaam-lyden endnu mere og placerede den i et medrivende stykke musik kaldet “Mind Heist”.”
Inception’s anden trailer med Hemseys “Mind Heist.”
Hemsey er en blid fyr med en tyk New Jersey-accent, der bor omkring 70 miles nord for Manhattan i byen Stormville, New York. Han siger, at han sjældent rejser til Los Angeles og aldrig har mødt Nolan eller Zimmer. I modsætning til andre filmtrailere, der bruger hans eksisterende kompositioner (Insurgent og Selma, for at nævne to nyere eksempler), var Inception et tilfælde, hvor Hemsey blev hyret specifikt til at komponere musik til den endelige trailer. Hvis man presser ham yderligere for at få flere detaljer, begynder Hemsey at blive lidt vag og siger kun, at Warner Bros. fik ham til at “underskrive en NDA”
Hemsey mener ikke, at nogen bør tage æren for at have opfundet braaams. (“De er et musikalsk virkemiddel, en teknik, der er blevet brugt gennem hele musikhistorien.”) Men han er villig til at gå så langt som til at tage æren for den måde, han bruger dem på i “Mind Heist”. I Zarins teaser er braaam’en en del af et større lyddesign. I Hemseys trailer er de flettet ind i musikken. (Jeg bad en musikerven om at beskrive Hemseys braaam. Hans svar: “Det lyder som syntetiserede instrumenter, hovedsagelig lave messingblæsere, der spiller tonen C.”)
Uanset hvad de er, føles Hemseys braaams større, mere tilfredsstillende og i sidste ende mere dramatiske – som klimakset i en Carl Orff-kantate – end nogen braaams, der er kommet før. Som følge heraf er der en fraktion af lidenskabelige fanboys, der tilskriver Hemsey æren for at være den sande skaber af braaam’en. (Nogle anekdotiske beviser: Hvis du falder over en af de mange “braaam-knapper” på internettet, er det uvægerligt Hemsey-braaam, du hører.)
“Det gav helt sikkert noget larm”, husker Hemsey om den begejstring, som hans trailer om Inception blev mødt med. “Det endte med at blive parodieret af South Park. Jeg tror, at jeg på det tidspunkt tænkte: “Det er ret surrealistisk. Jeg er vant til at lave musik i ubemærkethed, så det var interessant at se det virkelig tage fart.”
Seks år senere viser tendensen ingen tegn på afmatning. Alligevel er de ledende medarbejdere tilbageholdende med at komme direkte ud og bede om braaams. Siger Trailer Park’s Gumm: “Ingen ønsker at lyde som om, at de stjæler fra Inception, men samtidig vil alle stadig have den store, højlydte, opmærksomhedsskabende ting i deres trailer.” Som følge heraf vil trailerfirmaer fremstille signaturbraaams, som f.eks. den, der er lavet af en dinosaurusbrøler, der blev tilpasset til Jurassic World-teaseren.
Der er pres på for at innovere. “Alle vil have den “nye” Inception-lyd”,” siger Gormley fra Create. “Nu skal vi bare finde ud af, hvad det er.” Gumm er landet på “en pulserende lyd, der føles virkelig stor, men det er ikke horn”. Denne effekt, der lyder mere som et guitarriff og optræder meget i Rogue Nation-traileren, har endnu ikke fået et navn. Så er der “power-downs” – en dyb techno-vibrato, der ledsager slowmotion-optagelser, en fætter til den “drop”, der får dubstep-fans til at hidse sig op.
Men spørg branchefolk, og de vil alle fortælle dig, at braaams er kommet for at blive. “Der findes bogstaveligt talt ikke en større lyd derude”, siger Gumm. “Man har brugt horn i evigheder for at advare folk. Det er et tegn, en opfordring til at gribe til våben. Det slår igennem til alt – og det er kun én tone.”