Artikelindhold
Option overload er en meget reel ting, især i verden af kompressorer. Kompressorer har en tendens til at være lidt skræmmende at lære til at begynde med, da der er meget, de kan gøre. Kombiner det med det faktum, at næsten hvert softwaremærke har sin egen kompressorserie, og du har et overvældende antal muligheder.
I denne artikel vil jeg skære tingene lidt ned og tage et kig på mine foretrukne kompressor plugins, sammen med et par mixtips til hver af dem.
Klanghelm MJUC
Ved du, hvad der er fantastisk? Når en enkelt kompressor dækker næsten alle dine kompressionsbehov. Ved du, hvad der er endnu bedre? Når den kompressor koster 30 dollars. Dette gælder for MJUC “Vari-Tube” kompressor MJUC fra Klanghelm. MJUC er faktisk 3 kompressorer – den første er lidt ligesom en Vari-Mu i Altec-stil, den anden som en STA-Level 176, og den tredje er lidt sin egen ting. Mens det andet og tredje modul tilbyder de mest funktionelle kontroller, finder jeg mig selv ved at bruge den første model hyppigst.
Overraskende nok er det en af de billigste kompressorer i mit arsenal, men det er den, jeg oftest griber efter til vokal.
Mix Tip
Vokal: Hemmeligheden ved kompression af vokal ligger i timingkonstanterne. På popvokaler bruger jeg ofte modul 1 med timingkonstanten indstillet til “5”. Denne indstilling er en hurtig release og programafhængig release, svarende til Fairchild 660. Det betyder, at når det indgående signal ændrer sig, ændres release-tidspunktet også, hvilket giver en mere gennemsigtig release.
Til Rap-vokaler går jeg ofte til modul 2, hvor jeg starter med “density”-knappen klikket ind. “Density”-knappen emulerer et andet kompressionstrin, der radikalt påvirker, hvordan ratio og threshold tilsyneladende interagerer. Jeg finder ud af, at hvis jeg ikke begynder med den indstillet, er kompressoren lidt tricky at indstille. Derfra indstiller jeg attack til klokken 12 og release så hurtigt, som jeg kan slippe af sted med, uden at der sniger sig forvrængning ind (hvilket normalt er helt til venstre eller et klik eller to fra). Som en ekstra bonus kan jeg godt lide at dreje “timbre”-kontrollen lidt til den lysere side for at tilføje en smule pop. Men det er en mætningsting, ikke en kompressionsting.
Sound Radix POWAIR
Det er ingen hemmelighed, at jeg er stor Sound Radix-fan og har været det i lang tid. POWAIR plugin’et er uovertruffen når det kommer til gennemsigtighed. Det er omtrent det tætteste, du kan komme på niveauautomatisering i form af en kompressor. Den blev designet med mastering i tankerne, men den er meget anvendelig til instrumenter, gruppebusser, vokal – virkelig alt.
Kompressoren fungerer i to trin. Det første er en generel leveler, som trækker kilden mod en måltærskel, uanset om den er opadgående eller nedadgående. Det andet er et kompressorstade med en fast tærskel, knæ og ratio. Vi har også variabel attack og release, sidechain-filtre og stereolinking. Vi har også et par unikke controllere, og det er der, hvor magien i denne kompressor ligger. Den første er en “Punch”-kontrol, der lader de første transienter komme igennem uden at ændre attack-tiden. Den anden er en “Adaptive”-tilstand, der effektivt flytter tærskelværdien i forhold til det indgående signalniveau, så kompressionen anvendes mere ensartet, uanset om spillet er blødt eller højt. Og den tredje omtale er en to-fer; udløseren har en tempoindstilling, som giver dig mulighed for automatisk at time til musikken (meget praktisk) og en automatisk makeup gain toggle, der faktisk er præcis (stort set den eneste makeup gain, der er programmeret til at fungere korrekt i nogen software).
Udover at arkitekturen er atypisk for de fleste kompressorer, er selve lyden så gennemsigtig, at den kan forvirre et erfarent øre. Det er overraskende, hvor meget gain-reduktion man kan slippe af sted med at lave, mens man bruger denne tingest. Dette gør POWAIR lidt vanskeligere at bruge end de fleste kompressorer. Men når først man har lært det, er det et uerstatteligt værktøj.
Mix Tip
Music Buss: Når du arbejder med pop, hiphop, R&B, reggaeton og dansemusik, er det ekstremt almindeligt at modtage referencefiler, der er stærkt komprimerede. Vokalpartierne er normalt sporet til det komprimerede 2-spor. Men de individuelle trackouts (stems) passer simpelthen ikke til denne stærkt komprimerede version, fordi komprimeringen i sagens natur ændrer balancen og fornemmelsen af pladen … som regel på en god og også dårlig måde.
Når vi blander disse genrer, kan det hjælpe at lave en smule komprimering på den overordnede musikbuss for at hjælpe med at få noget af den 2-sporede fornemmelse, men vi gør det på vores egne betingelser i stedet for at forsøge at bearbejde en muret, anstændigt mixet version fra producenten. De to trin giver os mulighed for at få den “limede” effekt af kraftig begrænsning uden de alt for tætte, transient døde og noget forvrængede bivirkninger.
Introduktion til POWAIR
Option overload er en meget reel ting, især i kompressorernes verden. Kompressorer har en tendens til at være lidt skræmmende at lære til at begynde med, da der er meget, de kan gøre. Kombiner det med det faktum, at næsten hvert softwaremærke har sin egen kompressorserie, og du har et overvældende antalPlay Video
Waves RVox
Good ol’ RVox. Den kompressor med fast værdi og en enkelt slider, der har eksisteret længere end nogle af de folk, der bruger den. Jeg vil ikke lyve – den dag i dag er det stadig en af de bedste kompressorer, især til vokal, der nogensinde er lavet. Det er en kompressor i “opto”-stil, der tilføjer lidt low mid presence undervejs, sammen med en gate. Den er meget enkel og meget effektiv.
Mix Tip
Vokal: Der er to små tricks til RVox, der virkelig får det til at synge, for mig. Det første er at holde shift nede og klikke på både gain- og output-slideren, så når du anvender mere kompression, skruer du også ned for output. På denne måde forbliver niveauet nogenlunde det samme, og du kan fokusere mere på, hvad kompressionen gør. Når det begynder at føles “kvalt” eller “pumpet”, skal du skrue ned for den, og det er det søde punkt. Det andet trick er, hvor den er placeret i kæden. Jeg kan godt lide den som det sidste kompressionstrin. Det er en finisher. Få det hele godt placeret med POWAIR eller MJUC, og brug så RVox til allersidst for at give vokalen lidt ekstra punch. 2 til 3 dB gainreduktion gør normalt jobbet her.
Eventide Omnipressor
POWAIR er til “gennemsigtighed” som Eventide’s Omnipressor er til “meget tydelig”. Omnipressor er ikke subtil. Måske kan den være det, hvis den bruges på en bestemt måde, men det er slet ikke hensigten. Hvis man går fra helt til venstre til helt til højre på funktionskontrollen – omnipressor opfører sig først som en gate, så som en expander, så lander den i bypass lige i midten, så bliver den en typisk kompressor, efterfulgt af en limiter, efterfulgt af en dynamisk omvendt kontrol, hvor output yield faktisk er under tærskelværdien. Effektivt betyder det, at du kan gøre alt fra helt at dræbe sustain i et signal til at gøre sustain højere end attack. Dette er nærmest et stykke lyddesign mere end en kompressor, da du kan ændre envelope af en lyd til noget helt urealistisk.
Mix Tip
Drums, Hell Yes, Drums: Når det kommer til at komprimere den kongelige snot ud af tingene, er der få elementer, der er så imødekommende som trommer. En af de fedeste ting at gøre med Omnipressor er at sætte dine trommer op på tre spor. Et tørt spor, et spor med Omnipressor indstillet som en expander/gate og et spor med Omnipressor indstillet i dynamisk omvendt tilstand. Dette giver dig i princippet mulighed for at forme attack-lydene og release-lydene på to parallelle spor og derefter blande dem som du vil.
For super boomy, sjove trommer anbefaler jeg at spille op på det dynamisk-omvendte spor og derefter bruge expander/gate-sporet i forbindelse med mixet bare for at få trommerne til at stikke en smule fremad og stadig have bid i dem. Det tager et sekund at få fornemmelsen for dette, men når man først har det, er det penge-penge-penge-penge. Det virker både på trommebussen og på individuelle nærmikrofoner.
FabFilter Pro-MB
Jeg ville være galt på den, hvis jeg skulle have en kompressorliste uden at nævne min favorit multiband: FabFilter Pro-MB. Dette er endnu en kompressor, der har en masse muligheder. Du har stort set alle kompressionskontroller, du kan tænke på – variabel timing, ratio, ekspansionstilstand, mid/side, stereo unlinking, knee og så videre – og du har disse indstillinger for hvert bånd. GUI’en er heldigvis meget intuitiv, så indlæringskurven er ikke alt for stejl. Når det er sagt, tager det dog et stykke tid at få en fornemmelse for multiband generelt, især når det kommer til at bruge mere ekstreme indstillinger. Når du først har det, er FabFilter Pro-MB et meget kraftfuldt værktøj.
Mix Tip
Kick Drum: Uanset om det er et akustisk spark eller et sample, ønsker vi ofte, at den lave ende enten skal holde længere for et tungere spark, eller skære lidt kortere for et mere punchy spark. Det kommer lidt an på, hvor basinstrumenterne bor, og hvad de laver. Hvis du vil have sub-delen af et kick til at strække sig længere, skal du oprette et shelf-bånd på bare den dybe lave ende (måske 80 Hz eller lavere). En blødere hældning er normalt godt, fordi vi bevarer en bedre transientdefinition, og det skader måske alligevel ikke at trække lidt op på 100-200 Hz ved hjælp af proxy.
Sæt attack meget hurtigt (første kvart omgang eller hurtigere), så vi bare sikrer os, at vi ikke rigtig ødelægger vores indledende transient. Indstil også release ret hurtigt. Indstil GR til -12 til -14. Vi sigter mod at lave 6 til 12 dB forstærkningsreduktion her! Til sidst skal du indstille knæet ret hårdt (5 dB eller mindre). Når vi har fået vores kompression til at virke, skruer vi nu op for output på det pågældende bånd med det samme beløb som vores samlede gain-reduktion. Dette giver os den samme samlede mængde low end, men med meget mere fylde!
Hvis vi vil have en punchier kick drum skal vi bruge expansion mode. Vi vil bruge de samme indstillinger, bortset fra at vi denne gang ikke vil bruge nogen output gain. Vi vil have vores attack super hurtigt, vores release hurtigt, vores knæ hårdt, og vi vil bruge vores threshold til at bestemme, hvor den lave ende skal begynde at dæmpe sig, og ratio til at bestemme hvor meget. Når dette er gjort, skal vi måske skrue op for det samlede kick, da det ikke vil have den samme kraft og tilstedeværelse som før. Ved at forkorte den lave ende af kick’et kan vi bringe klarhed til vores low end, især hvis vi har et andet instrument, der driver sub’en.
Introduktion til FabFilter Pro-MB multiband kompressor/expander
Option overbelastning er en meget reel ting, især i kompressorernes verden. Kompressorer har en tendens til at være lidt skræmmende at lære til at begynde med, da der er meget, de kan gøre. Kombiner det med det faktum, at næsten hvert softwaremærke har sin egen kompressorserie, og du har et overvældende antalPlay Video
Matthew Weiss
Går du glip af vores bedste ting?
Tilmeld dig for at være den første til at få besked om nye artikler, videoer, kurser, konkurrencer, freebies, rabatter & og meget mere. Du vil også modtage en GRATIS gave med det samme.