The Spielberg vs. Netflix Battle Could Mean Collateral Damage for Indies at the Oscars – IndieWire The Spielberg vs. Netflix-striden kan betyde følgeskader for indies ved Oscar-uddelingen

Steven Spielberg soler sig ikke i glansen af Oscar-vinderen for bedste film “Green Book”, som han støttede i dette års omstridte Oscar-kapløb. Hans opmærksomhed i forbindelse med Oscar-uddelingen går nu på at sikre, at løbet aldrig kommer til at se endnu en “Roma” – en Netflix-film, der blev støttet af massive summer, og som ikke spillede efter de samme regler som sine analoge studiokonkurrenter.

For så vidt angår ham bør Netflix, som det ser ud i øjeblikket, kun konkurrere om priser i Emmy-arenaen; som Oscar-guvernør, der repræsenterer instruktørgrenen, er Spielberg ivrig efter at støtte regelændringer, når det mødes til det årlige møde efter Oscar-uddelingen.

“Steven føler stærkt for forskellen mellem streaming- og biografsituationen”, siger en talsmand fra Amblin. “Han vil blive glad, hvis de andre vil tilslutte sig, når det kommer på tale . Han vil se, hvad der sker.”

Som Academy siger: “Diskussionerne om prisreglerne er i gang med filialerne. Og bestyrelsen vil sandsynligvis overveje emnet på mødet i april.”

Men når det kommer til at fastslå præcis, hvilke regler Netflix muligvis har overtrådt, eller hvilke regler der skal ændres, bliver tingene uklare.

Philip Vaughan/ACE Pictures/REX/

Det er klart, at studierne er helt vilde med, at “Roma” kunne komme så tæt på at vinde Oscar-prisen. Her er en oversigt over klagerne:

• Netflix har brugt for meget. En Oscar-strateg anslog “Roma” til 50 millioner dollars i Oscar-udgifter, mens “Green Book” lå på 5 millioner dollars. (New York Times rapporterede om 25 millioner dollars; Netflix insisterer på, at priserne var en del af deres samlede markedsføringsbudget.)
• Den massive satsning på “Roma” knuste distributørerne af udenlandsksprogede film. Michael Barker, meddirektør for Sony Pictures Classics, sagde, at han ikke havde andre økonomiske muligheder end at udgive de Oscar-nominerede “Never Look Away” og “Capernaum”, når biograferne åbnede efter ferien, hvilket betød, at færre Oscar-vælgere havde mulighed for at se dem.
• “Roma” var kun tre uger eksklusivt i biograferne.
• Netflix rapporterer ikke om biografindtægter.
• Netflix respekterer ikke det 90-dages vindue for biograferne.
• Netflix-film er tilgængelige i 190 lande, 24-7.

Disse påstande bekymrer akademiet. Det er dog mindre klart, hvordan de ikke lever op til Akademiets standarder. Box-office-tal har ingen indflydelse på Oscar-kvalifikationerne, og hvert år kvalificerer film sig med kun én uges eksklusiv biografvisning. Nogle biografer havde “Roma” i helt op til 13 uger. (IndieWire-boksoffice-redaktør Tom Brueggemann anslog en samlet indtjening på 3,8 millioner dollars.)

Og alligevel. “Der er en voksende følelse af, at hvis man skal opføre sig som et studie, bør der være en eller anden form for standard”, sagde en af Akademiets guvernører. “Reglerne blev sat i kraft, da ingen kunne forestille sig denne nutid eller denne fremtid. Vi har brug for lidt klarhed.”

Jordan Strauss/Invision/AP/REX/

Og selv om studierne måske har knive ude efter Netflix, er streamingmastodonten ikke deres eneste bekymring. Andre streamere er på vej. Amazon Studios er ved at ændre sine udgivelsesparametre til en mere fleksibel model; Disney +, AT&T og Apple svæver i horisonten. Alle vil leve og dø på at lokke talenter til, og for dem vil Oscar-uddelingen være lige så afgørende.

I henhold til de regler, der blev vedtaget i 2012, kræver Oscar-organisationen ikke et eksklusivt biografvindue. Flere af akademiets guvernører har fortalt mig, at de er klar over, at det måske ikke vil fungere, hvis man dikterer et fire ugers eksklusivt vindue (“Roma” havde tre uger) eller tvinger Netflix til at offentliggøre kassetal; akademiet skal også være opmærksom på, hvordan enhver regelændring kan påvirke andre film.

For eksempel, hvis en dokumentarfilm eller en film, der er lavet af streamere eller premium kabel-tv, ønsker at konkurrere om en Oscar, kræver de nuværende regler en uges Oscar-kvalificering i New York og Los Angeles med avisanmeldelser. Mange film, herunder udenlandsksprogede film, kvalificerer sig til Oscar-uddelingen det ene år og bliver udgivet i en bredere offentlighed det næste år. (Sarandos har ikke været i stand til at tale sin sag på et bestyrelsesmøde, da det efter flere forsøg på at blive valgt til bestyrelsen som medlem af ledelsen ikke lykkedes ham.)

Man kunne lade en regel om eksklusive vinduer kun gælde for kandidater til bedste film, men det ville helt sikkert irritere en lang række producenter; selv om deres titler sandsynligvis ikke ville komme i betragtning, er det også usandsynligt, at de ville være tilfredse med, at deres film blev diskvalificeret på grund af biografudgivelsen.

ABC/Craig Sjodin

Studioerne er også utilfredse med Netflix for dets allestedsnærværelse. “Roma” fik verdensomspændende spil længe før de fleste Oscar-kandidater arbejdede sig igennem deres forskellige tilknyttede vinduer. (Dette hjalp også Disney/Marvel’s februar-udgivelse “Black Panther”, som har været streamet på Netflix i månedsvis. I Disney+-æraen vil det ikke ske igen). Hvordan kan man lovgive om det? På den anden side mener nogle, at “Roma” blev “forringet” af sin streaming. Under alle omstændigheder spillede filmen ikke så godt derhjemme, som den gjorde i biograferne med Dolby Atmos-lyd.

Mens “Roma” vandt tre Oscars, men ikke bedste film, har Netflix en anden kanariefugl til akademiets kulmine. Der er allerede begyndt at blive spekuleret i udgivelsesplanen for Martin Scorseses “The Irishman”, som Oscar-vinder Steve Zaillian (“Schindler’s List”) har tilpasset efter Charles Brandts “I Heard You Paint Houses”, der handler om en mafiamorder og Jimmy Hoffas skæbne. Filmen har Al Pacino, Robert De Niro, Joe Pesci og Harvey Keitel i hovedrollerne; en stor del af de spirende omkostninger på 150 millioner dollars gik til at bruge VFX til at gøre skuespillerne yngre i flashbacks.

Vil Netflix åbne “The Irishman” på vid gab? Sarandos er stolt over, at “Roma” klarede sig så godt i uafhængige biografer uden samarbejde fra de store biografkæder. Ville han gøre den 90-dages indrømmelse for at komme ind i de bedste biografkredse og give brede åbninger til film som Noah Baumbachs film uden titel med Scarlett Johansson og Adam Driver i hovedrollerne, Fernando Meirelles’ “The Pope”,”David Michôds Shakespeare-film “The King”, Dee Rees’ filmatisering af Joan Didions “The Last Thing He Wanted” med Anne Hathaway og Willem Dafoe i hovedrollerne eller Steven Soderberghs Panama Papers-saga “The Laundromat” med Meryl Streep og Gary Oldman i hovedrollerne?

Den indrømmelse er usandsynlig. På sit højdepunkt spillede “Roma” i 125 bedste indie-biografer; Netflix kunne gøre det igen for sine film og endda gå til flere hundrede skærme uden hjælp fra de store filmproducenter.