Kirjoituksessaan Wizard People, Dear Reader (Velhojen ihmiset, rakas lukija) Neelyn kirjoitus vaihtelee hahmojen hyperbolisista representaatioista keskittymiseen ja omituisten selitysten muodostamiseen kauttaaltaan esiintyvistä trooppeista ja kliseistä sekä pitkäveteisiin ja enimmäkseen toisiinsa liittymättömiin vertauskuviin Steven ”Jesse” Bernsteinin (runoilijan, jonka äänenkäyttöääntä ja kerrontatyyliä hän jäljitteli selostusta varten) proosassa, ylidramaattisiin filosofisiin puheisiin, lukuisten hahmojen ja paikkojen äärimmäiseen uudelleennimeämiseen, epäluotettavan kertojan hahmojen haukkumiseen (useimmat hahmot, jotka eivät ole Harry, Ron tai Dumbledore, saavat melko paljon kritiikkiä), useisiin seksuaalisiin ja mauttomiin motiiveihin. Suuri osa seksuaalisiin ja mauttomiin motiiveihin ja filosofisiin puheisiin liittyvästä huumorista näyttää tähtäävän elokuvan lapsellisen ilmapiirin ja kirjoitustavan korostamiseen Neelyn kerronnan vastakohtana; ja suuri osa kliseiden selittämiseen ja hahmojen yliampuviin kuvauksiin liittyvästä huumorista nähdään usein Neelyn kritiikin muotona. On erimielisyyttä siitä, pidetäänkö sitä hellästi parodiana vai elokuvan ironisena kritiikkinä, vaikka on esitetty, että se on itse asiassa vähän molempia.
Harryyn itseensä viitataan toistuvasti jumalana; viitataan ”ydintason energiavarastoihin”, jotka ovat hänen voimiaan, hänen lähimmäisiään kohtaan tuntemaansa paheksuntaan, hänen sijoittumiseensa yhteiskunnan hylkiöksi ja niin edelleen. Eräässä vaiheessa Harry kutsuu itseään ”kauniiksi eläimeksi” ja ”maailmojen tuhoajaksi”. Hän myös vakuuttaa toistuvasti olevansa ”Harry fucking Potter”. Lukuisat viittaukset viittaavat siihen, että hahmot ottavat esiin näkymättömiä pulloja tai juovat alkoholia, ja Harryn mainitaan olevan ”humalassa joka päivä ennen puoltapäivää” ja tekevän ”monta viiniloitsua tyhjästä”. Hermionea (”The Wretched Harmony”) kuvaillaan toistuvasti uskomattoman rumaksi mutta silti lahjakkaaksi ja nerokkaaksi, Snapeen (”Snake”) viitataan kammottavana naisena, joka ”vaikuttaa sellaiselta opettajatyypiltä, joka meloo huvikseen”, ja eräässä vaiheessa Neely vain huomauttaa, että ”Ron rakastaa Twizzlersiä”. (Roniin viitataan lähes aina nimellä ”Ronnie-karhu”.) Erilaisia muita loukkauksia ja olemattomia hahmoparadigmoja käytetään vähemmän johdonmukaisesti, ja Harryn kuvataan myös kärsivän erilaisista dissosiatiivisen identiteettihäiriön oireista, ja eräässä vaiheessa hän ”jättää moninaiset persoonallisuutensa pukuhuoneeseen”. Loitsujen käyttö saa samanlaisia käänteitä: Dumbledore (”Lähes kuollut Dumbledore”) käyttää ”seisomaan ilman ponnistuksia” -loitsua korkean ikänsä vuoksi, kun taas Harry käyttää ”harvoin käytettyä talvi-ihmettymisloitsua” kohtauksen siirryttyä talven ja kevään välissä.
Teoksessa käytetään laajasti ylikorostuneita ja usein älyttömiä vertauksia: Professori McGonagallin (”Hardcastle McCormick”) äänen kuvataan olevan ”hyytävä, kuin jäätyneestä Windexistä tehty piano”, kun taas hänen ”silmänsä leijuvat kuin kalan suomut hänen kynttilävahasta tehdyssä päänsä tyngässä”; Voldemortin (”Val-Mart”) kasvot ”liikkuvat kuin äsken kohdusta noussut marmeladivauva”.
Neely vaihtaa useisiin fantasiakohtauksiin, joilla ei ole mitään tekemistä sen kanssa, mitä elokuvassa todellisuudessa tapahtuu. Yksi tällainen kohtaus on, jossa Hagrid (”Hägar Kauhea”) selittää Norbertin munaa. Sen sijaan, että Hagrid kertoisi Hagridin kohtaamisesta oudon miehen kanssa baarissa, Hagar kertoo, kuinka Val-Mart hedelmöitti hänet munalla, minkä seurauksena hän selvisi hengissä hain hyökkäyksestä. Toinen tällainen kohtaus on se, jossa nuorten velhojen kolmikko kohtaa Fluffyn toisen kerran ja on hyppäämässä alas luukusta. Harmony muka mestataan ja herätetään henkiin ilman, että näitä tapahtumia tapahtuu ruudussa. Yksi monimutkaisimmista poikkeamista on kohtaus, jossa Neville (”poika, joka tunnetaan nimellä Upfish”) menettää luutansa hallinnan. Neely ilmeisesti kertoo Harryn nykyisestä päiväunesta, jossa hän kiipeää vanhempiensa jättimäiseen mädäntyneeseen hääkakkuun Dumbledoren ruumiin avulla (”käyttäen hänen vanhaa rintakehäänsä, suuaukkojaan ja muuta sellaista jalkoihinsa”). Kun Harry lähtee hakemaan siivekästä avainta finaalissa, Neely kertoo, että Harry menee valveunen kaltaiseen transsiin. Koko kohtausta hallitsee Harryn rönsyilevä näky, jossa hän valloittaa Amerikan mantereen kaukoputkella ja opettaa alkuasukkaille loitsuja, ”ja nämä puolestaan opettavat häntä lentämään mantereen halki naurettavalla nopeudella”. Hän oppii tappamaan peuroja silmistään lähtevillä lasersäteillä ja tekemään kaikki kodin ympärillä olevat tavarat puhvelin osista.”
Ääniraidassa on myös monia viittauksia muihin teoksiin: Professori Flitwickiin viitataan nimellä ”professori Ugnaught” viitaten hänen samankaltaiseen ulkonäköönsä kuin Bespinin Ugnaughtsit elokuvassa Imperiumin vastaisku, kun taas Val-Martista tehdään Harryn oikea isä à la Darth Vader. Eräässä vaiheessa Harry pukeutuu näkymättömyysviittaan ja Neely huudahtaa ”Näkymättömyys päällä!”, kuten Fantastic Fourin Ihmissoihtu. Eräässä varhaisessa esiintymisessään Hägar esittelee itsensä ”portinvartijaksi ja avaimenhaltijaksi”, mikä on viittaus Ghostbustersiin. Neely viittaa jopa tuleviin Potter-elokuviin väittäessään, että lapset ovat matkalla Salaisuuksien kammioon.
Kovat kuvaukset ovat myös suuri osa selostusta. Harryn oleskellessa Dursleyjen (”porilaisperheen”) luona elokuvan alussa häntä kuvataan eksyneeksi omaan maailmaansa humalassa; ”setä alkaa tuntea painetta. Masennuksen kierteessä oleva Harry kääntyy pakopaikakseen minihevosharrastajien maailmaan”. Vastaavasti monissa hetkissä koko kommentin ajan kuvataan turhanpäiväisesti asioita, jotka voimme selvästi nähdä: ”Sitten, hyvät lukijat, Harry huomaa repeämän Snaken housuissa ja verta hänen jalassaan, ja Snake huomaa, että Harry on huomannut, ja hän huomaa, että Snake huomasi sen. Tarkoitan, että nyt käydään sellaista kauppaa huomaamisesta, että se on aivan hämmentävää!” ja ”Pam! Blaam! Blaaam!” ovella. Porktownin perhe kipittää paikalleen, mutta se, mikä ovesta pamahtaa sisään, on paljon enemmän kuin odotettiin. Se on Hägar Kauhea, hiusten painajainen, miehen seinä”. Siinä keskitytään helposti ilmeisten tilanteiden teräviin kuvauksiin sen yksinkertaisuuden huomioimiseksi.