Dans Wizard People, Dear Reader, l’écriture de Neely va de la représentation hyperbolique des personnages, à la focalisation et à la formation d’explications bizarres des tropes et des clichés présents tout au long de l’ouvrage, en passant par des métaphores interminables et pour la plupart sans rapport avec la prose de Steven « Jesse » Bernstein (le poète dont il a imité la voix et le style de narration pour le commentaire), des discours philosophiques trop dramatiques, le changement extrême de nom d’une multitude de personnages et de lieux, le dénigrement des personnages du narrateur peu fiable (la plupart des personnages qui ne sont pas Harry, Ron ou Dumbledore font l’objet de nombreuses critiques), ainsi que plusieurs motifs sexuels et vulgaires. Une grande partie de l’humour lié aux motifs sexuels et vulgaires et aux discours philosophiques semble avoir pour but de souligner l’atmosphère et l’écriture enfantines du film en contraste avec la narration de Lycène ; et une grande partie de l’humour lié aux explications des clichés et aux représentations hyperboliques des personnages est souvent considérée comme une forme de critique de la part de Lycène. Les avis sont partagés quant à savoir si les gens pensent qu’il s’agit d’une parodie affectueuse ou d’une critique ironique du film, bien que certains suggèrent qu’il s’agit en fait d’un peu des deux.
Harry lui-même est désigné à plusieurs reprises comme un dieu ; des références sont faites aux » stocks d’énergie de niveau nucléaire » que sont ses pouvoirs, au ressentiment qu’il éprouve envers ses semblables, à son placement en tant que paria de la société, et ainsi de suite. À un moment donné, Harry se qualifie de « bel animal » et de « destructeur de mondes ». Il affirme également à plusieurs reprises qu’il est « Harry Potter, putain ». De nombreuses références sont faites aux personnages qui sortent des flacons invisibles ou boivent de l’alcool, et Harry est mentionné comme étant « ivre tous les jours avant midi » et produisant « de nombreux sorts de vin sortis de nulle part ». Hermione (« The Wretched Harmony ») est décrite à plusieurs reprises comme incroyablement laide, mais talentueuse et brillante, Rogue (« Snake ») est décrit comme une femme hideuse qui « semble être le type de professeur qui donne des coups de pagaie pour s’amuser », et à un moment donné, Lycène remarque simplement que « Ron aime les Twizzlers ». (Ron est presque toujours appelé » Ronnie l’ours « ). Une série d’autres insultes et de paradigmes de personnages inexistants sont utilisés de manière moins systématique, et Harry est également décrit comme présentant divers symptômes de trouble dissociatif de l’identité, à un moment donné » laissant ses multiples personnalités dans les vestiaires « . L’utilisation des sorts reçoit des tournures similaires, Dumbledore (« Near-Dead Dumbledore ») lançant le sort « se tenir debout sans effort » en raison de son âge avancé, tandis que Harry lance le « sort rarement utilisé de l’hiver révolu » lors d’une scène de transition entre l’hiver et le printemps.
L’œuvre fait un usage intensif de simulations exagérées et souvent ineptes : Le professeur McGonagall (« Hardcastle McCormick ») est décrit comme ayant une voix « glaciale, comme un piano fait de Windex gelé », tandis que ses « yeux flottent comme des écailles de poisson sur sa tête en cire de bougie » ; le visage de Voldemort (« Val-Mart ») « bouge comme un bébé à la marmelade tout juste sorti du ventre de sa mère ».
Neely enchaîne de multiples séquences fantastiques qui n’ont rien à voir avec ce qui se passe réellement dans le film. Une de ces scènes est celle où Hagrid (« Hägar l’Horrible ») explique l’œuf de Norbert. Au lieu de raconter la rencontre de Hagrid avec un homme étrange dans un bar, Hagar raconte comment Val-Mart l’a fécondé avec l’œuf, lui permettant ainsi de survivre à une attaque de requin. Une autre scène de ce genre est celle où le trio de jeunes sorciers rencontre Fluffy pour la deuxième fois et s’apprête à sauter dans la trappe. Harmony est prétendument décapitée et ressuscitée sans que ces événements ne se produisent à l’écran. L’une des divergences les plus élaborées est la séquence où Neville (« le garçon connu sous le nom de Upfish ») perd le contrôle de son balai. Neely raconte apparemment la rêverie actuelle de Harry qui escalade le gâteau de mariage géant pourri de ses parents grâce au corps de Dumbledore ( » en utilisant sa vieille cage thoracique, ses orbites buccales et autres comme points d’appui « ). Lorsque Harry va chercher une clé ailée lors du final, Neely raconte que Harry entre dans une transe semblable à un rêve éveillé. La scène entière est dominée par une vision décousue de Harry dans laquelle il conquiert le continent américain à l’aide d’un télescope, apprend des sorts aux indigènes, « et ceux-ci lui apprennent à leur tour à traverser le continent en volant à des vitesses ridicules. Il apprend à tuer les cerfs avec les rayons laser de ses yeux, et à fabriquer toutes les choses de la maison avec des morceaux de bison ».
On trouve également de nombreuses références à d’autres œuvres dans la bande-son : Le professeur Flitwick est appelé « professeur Ugnaught » en référence à son apparence similaire à celle des Ugnaughts de Bespin dans L’Empire contre-attaque, tandis que Val-Mart est fait le véritable père de Harry à la Dark Vador. À un moment donné, Harry enfile la cape d’invisibilité et Lycène s’exclame « Invisibility ON ! », comme la Torche humaine des Quatre Fantastiques. Lors d’une de ses premières apparitions, Hägar se présente comme » le gardien et le maître des clés « , une référence à Ghostbusters. Neely fait même référence aux futurs films Potter lorsqu’il affirme que les enfants sont en route pour la Chambre des Secrets.
Les descriptions lourdes occupent également une grande place dans le commentaire. Lors du séjour de Harry chez les Dursley ( » la famille de Porktown « ) au début du film, il est décrit comme étant perdu dans son propre monde, dans une stupeur d’ivrogne ; » l’oncle commence à sentir la pression « . Harry, dans une spirale de dépression, se tourne vers l’évasion que constitue le monde de l’aficionado des chevaux miniatures ». De même, de nombreux moments tout au long du commentaire décrivent de manière redondante des choses que nous pouvons clairement voir : « Puis, chers lecteurs, Harry remarque une déchirure dans le pantalon de Snake, et du sang partout sur sa jambe, et Snake remarque que Harry a remarqué, et il remarque qu’elle a remarqué ça. Je veux dire, il y a un échange de remarques qui se passe qui est tout simplement déconcertant ! » et « Blam ! Blaam ! Blaaam ! » à la porte. La famille Porktown se met en position, mais ce qui s’abat sur la porte est bien plus que prévu. C’est Hägar l’Horrible, le cauchemar des cheveux, un mur d’homme ». Il se concentre sur des descriptions aiguës de situations facilement apparentes pour le plaisir d’en noter la simplicité.