Man. Il y a TELLEMENT de bons micros P pour différents usages que c’est vraiment difficile de faire des recommandations.
Cela dépend de la luminosité que vous voulez, parmi d’autres facteurs comme le montant que vous voulez dépenser. Certaines personnes diraient que mettre un micro boutique dans cette basse ne vaut pas l’argent, mais je dis que vous pouvez toujours prendre le micro avec vous plus tard et qu’un nouveau micro peut améliorer le son d’une basse bon marché, donc ça peut valoir le coup.
Du côté plus cher :
Pour un son plus brillant, toujours punchy, je dirais d’essayer un Split MFD de G&L. Ce sont des micros assez brillants et chauds (mais pas mi-lourds) cependant. Cependant, si vous les associez à un réglage de bouton de tonalité approprié, ils deviennent vraiment polyvalents. G&L a mis un condensateur .022uf en série avec une résistance de 6.8k sur leur potard de tonalité pour le SB-1. La résistance de 6,8k empêche la boue, l’extrême roll-off que vous obtenez sur les boutons de tonalité standard généralement lors de la réduction des derniers 10%. La résistance plus légère de 0,022uf déplace la fréquence de coupure sur laquelle le bouton de tonalité fonctionne vers le haut un peu à ce que je pense être l’endroit le plus utilisable sur ce micro particulier. Cela semble ramener le timbre à une belle sonorité ronde de P à partir de quelque chose de brillant et moderne. De toute façon, il a toujours la viande P.
Au contraire, pour un son plus chaud mais toujours punchy, les EMG Geezers ou les micros légèrement surenroulés seraient où je pense que vous auriez le plus de chance. Fralin et Lollar font des micros surenroulés à 5% et 10%, je crois. N’importe lequel devrait être génial.
Les micros P légèrement surenroulés ont tendance à avoir un peu plus de punch, mais ne deviennent pas trop chauds et mi-lourds comme un micro P chaud régulier. Les micros P à bobinage normal ont tendance à avoir un son légèrement plus brillant puisque le pic de résonance est déplacé un peu vers l’avant par rapport à un micro légèrement surenroulé. Déplacer ce pic de résonance vers l’arrière en bobinant légèrement plus chaud peut avoir pour effet de produire un peu plus de son punchy, c’est-à-dire tout le reste étant constant.
Du côté moins cher :
Les Quarter Pounders deeymour Duncan sont une version brillante d’un micro P qui sonnent assez punchy IMHO. Une version plus chaude serait le SPB-4. Le SPB-4 va être légèrement surenroulé, mais pas au point d’être super mi-lourd comme un micro P HOT. Vous pouvez également commander des micros personnalisés avec un overwind de 5-10% pour environ 65 dollars chez Prima Guitar sur Ebay. Si vous optez pour la voie personnalisée, je viserais entre 12-13k et m’en tiendrais aux aimants AlNiCo V standard qui ont un diamètre d’environ .187″.
Pour référence : les micros de basse P ont beaucoup changé au fil des ans, mais en général, ils utilisent des aimants AlNiCo V d’un diamètre de .187″ – .197″, et sont bobinés entre 10-11k. Je crois que Fender a toujours utilisé un fil de calibre 42. Beaucoup de facteurs influencent la tonalité d’un pickup mais si nous parlons de pickups P avec tout sauf la résistance comme constante, vous pouvez en quelque sorte composer votre tonalité en utilisant plus ou moins de bobinages.
