スピルバーグ対Netflixの戦いは、アカデミー賞におけるインディーズの巻き添えを意味するかもしれない。 Netflix Battle Could Mean Collateral Damage for Indies at the Oscars

Steven Spielbergは今年のアカデミー賞争奪戦で支持した作品賞受賞の「Green Book」の栄光に浸っているわけではないそうです。 彼のアカデミー賞への関心は、このレースで二度と「ローマ」（巨額の資金をバックにしたNetflix映画で、アナログスタジオの競争相手と同じルールでプレイしなかった作品）が見られないようにすることに注がれている。

彼が懸念しているように、現在のところ、Netflix はエミー賞の舞台でのみ賞を争うべきです。監督部門を代表するアカデミー知事として、スピルバーグは、アカデミー賞後の年次総会でルール変更をサポートすることを熱望しています。 “彼はそれが出てきたときに他の人が参加する場合、幸せになります。 彼は何が起こるか見るだろう」

アカデミーによると、「賞のルールの議論は支部と進行中である。 そして、理事会はおそらく4月の会合でこの話題を検討するでしょう」

しかし、Netflixがどの規則に背いたかもしれないのか、あるいは変更する必要があるのかを正確に決定するとなると、物事は不明瞭になってきます。

Philip Vaughan/ACE Pictures/REX/

明らかに、スタジオは「ローマ」がアカデミー最高賞に近づけたことで興奮しているようです。

• Netflix はお金をかけすぎました。 あるオスカー戦略家は、「ローマ」のオスカー支出を5000万ドル、「グリーンブック」を500万ドルと推定している。 (ニューヨーク・タイムズ紙は2500万ドルと報告。ネットフリックスは、賞はマーケティング予算全体に組み込まれていると主張。)
• 大規模な「ローマ」押しは、外国語配給会社を押しつぶしました。 ソニー・ピクチャーズ・クラシックの共同社長であるマイケル・バーカーは、オスカー候補作である「Never Look Away」と「Capernaum」を休暇明けに劇場公開する以外に金銭的な選択肢がなかったと述べ、これは、アカデミー投票者がそれらを見る機会が少なかったことを意味しています。
• 「ローマ」は3週間しか劇場独占公開されなかった。
• Netflixは興行収入を報告しない。
• Netflixは90日間の劇場公開期間を尊重しない。
• Netflix映画は190カ国で、24時間いつでも見られる。

これらの主張はアカデミーに関わるものです。 しかし、どのようにアカデミーの基準を満たさないのかはあまり明らかではありません。 興行収入はオスカー資格に影響を与えず、毎年、映画はわずか1週間の独占的な劇場公開で資格を得る。 ローマ」は13週間も公開された劇場もある。 (IndieWire box-office editor Tom Brueggemannは合計380万ドルと推定している。)

そして、まだ、。 “スタジオのように振る舞うつもりなら、ある種の基準があるはずだという感覚が高まっている “と、あるアカデミー知事は言った。 「このルールは、誰もこの現在や未来を想像できなかったときに発効されたものです。 我々は少し明確にする必要があります」

Jordan Strauss/Invision/AP/REX/

また、スタジオは Netflix に対してナイフを出しているかもしれませんが、このストリーミング巨大企業だけが懸念事項ではありません。 他のストリーミング事業者も参入してきています。 Amazon Studiosは、より柔軟なモデルへとリリース・パラメーターを変更しつつあり、Disney +、AT&T、およびAppleは、地平線上に浮かんでいます。 5635>

2012年に可決されたルールのもと、アカデミーは独占的な劇場公開を要求していません。 いくつかのアカデミー総裁は、4週間の独占ウィンドウを指示すること（「ローマ」は3週間だった）、またはNetflixに興行収入を発表するよう強制することは、飛ばないかもしれないと認識していると私に語った。 外国語を含む多くの映画は、ある年にアカデミー賞の受賞資格を得ると、次の年にはより広く公開されます。 (サランドスは、役員として理事会に選出されるために何度も挑戦したが失敗し、理事会の会合で自分の主張をする立場にない。)

独占ウィンドウ・ルールを作品賞候補のみに適用することもできますが、それは確実に多くのプロデューサーを悩ませることになるでしょう；たとえ彼らの作品が選考に入る見込みがないとしても、劇場公開という理由で彼らの映画が失格となることを彼らが満足するとは思えません。

ABC/Craig Sjodin

スタジオも、Netflixのユビキタス性に腹を立てています。 「ローマ」は、ほとんどのオスカー候補が様々な補助的な窓を通過するずっと前に、世界的に再生されました。 (これはまた、ディズニー/マーベルの2月のリリース「ブラックパンサー」を支援し、Netflixで数ヶ月間ストリーミングされています。 ディズニー＋の時代には、そんなことは二度と起こらないだろう)。 それをどうやって法制化するのか？ 一方、『ローマ』はストリーミングによって「安っぽくなった」という見方もある。 いずれにせよ、この映画はドルビーアトモスサウンドの映画館で上映されたほどには家庭で再生されなかった。

「ローマ」は3つのオスカーを受賞したが作品賞は逃したが、Netflixはアカデミーの炭鉱に別のカナリアをもたらしたのだ。 マーティン・スコセッシ監督の「アイリッシュマン」は、チャールズ・ブラントの「I Heard You Paint Houses」をオスカー受賞者のスティーブ・ザイリアン（「シンドラーのリスト」）が脚色し、マフィアキラーとジミー・ホッファの運命を描いた作品で、すでに公開計画についての憶測が始まっている。 この映画は、アル・パチーノ、ロバート・デ・ニーロ、ジョー・ペシ、ハーヴェイ・カイテルが出演しています。急成長する1億5000万ドルのコストの多くは、フラッシュバックで俳優を若く見せるためにVFXを使用することに費やされました。 ローマ』が大手映画館チェーンの協力を得ずに独立系映画館でこれだけの成績を収めたことを誇りに思うサランドス氏。 ノア・バームバック監督のスカーレット・ヨハンソンとアダム・ドライバー主演のタイトル未定の映画、フェルナンド・メイレレス監督の「The Pope」のような作品を、上位の劇場サーキットに入り、広く公開するために、90日間の譲歩をするのだろうか？「デヴィッド・ミショードのシェイクスピア作品「The King」、ディー・リーズがジョーン・ディディオンの「The Last Thing He Wanted」をアン・ハサウェイとウィレム・デフォー主演で映画化、スティーブン・ソダーバーグがパナマ文書事件をメリル・ストリープとゲーリー・オールドマン主演で「The Laundromat」などを手がける？

その譲歩はありえない。 ローマ」はピーク時、125の優良インディーズ映画館で上映されました。Netflixは、メジャーの助けなしに、数百のスクリーンを使ってでも、再びそのような映画を作ることができます

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