昨日、XXLの同僚の一人が、バックパックラッパーは文句ばかり言うから、バックパックラップはつまらないと思う、と言ってきました。 実際、私はバックパックラップに問題はありません。 このサブジャンルは、ヒップホップの他のジャンルと同様に、ホットなものから、かなりまともなもの、考えうる限り最も奇妙なゴミまで、幅広いスペクトルを含んでいる。 例えば、平坦な音色のラッパーが、暗くて予測可能な地下室のビートの上で、ありえないほど抽象的な韻を踏んでいるのは耐えられない。 しかし、最先端のコンセプト、革新的なサウンドスケープ、示唆に富む歌詞を持つレコードに怒ることはありません。
私の問題は、バックパックラッパーにあるのではありません。 私の問題は、筋金入りのバックパックラップファンです。
あの連中は私を殺します。 彼らは、太陽の下で最も独善的なスタンでなければなりません。
レコード店では、宗教的な熱意をもって無名のヒップホップのトリビアを語りながら、神聖な態度をとっている熱血漢を見かけることができます。
これらのナックルシュフラーたちは、自分たちが属していなかった黄金時代に対する卑猥なほどのノスタルジアと、ギャングスタや派手で飛翔するものすべてに対する不可解なレベルの憤慨を抱いているのである。 彼らは音楽業界を軽蔑しているが、音楽業界と接触したことは一度もない。 貧困をロマンチックに描き、政治的なラッパーを崇拝し（実のところ、この手の人たちはそもそもファンになってほしくないことが多い）、自分たちの厳格な「本物のヒップホップ」の定義に当てはまらないアーティストを悪者扱いするのです。 自分たちの考える “本物のヒップホップ “に疑問を投げかけるものは、意図的に無視する。 (例えば、Jay-ZとDead Prezのコラボ曲「Hell Yeah」）彼らは、対話にはほとんど興味がありません。
Adam Mansbach は、彼の小説『Angry Black White Boy』の中でそれを釘付けにしています：
「クラブの後ろにある小さなステージに向かって道を切りながら、メイコンは、バックパック・ラップ・セットがこんなに早く独善的になってしまったのか、と不思議に思った。 この子たちは、ヒップホップが資本主義に縛られることのなかった、想像を絶する過去への切ない追憶とキープ・イット・リアルをにじませながら、最も苦々しいオールドスクールのハズビーンと同じくらい独断的であった。 バックパッカーたちは、商業的な成功やラジオでの放送を軽蔑し、文化を破壊するとして、ブレイクダンスのビデオからオールドスクールのプーマまで、ニッチ市場のヒップホップ用品に全財産を費やした。 彼らはバーで水を注文したが、それはカードを切られるのを恐れたり、これから始まるフリースタイルの暗号に対して鋭敏でありたいという願望からではなく、彼らの目まいがするほどの無一文が、彼らが賞賛するアンダーグラウンドラッパーに近づけるからである。 リリックス・ボーンやモス・デフ、タリブ・クウェリ、J5についていくら記事を書いても、ジェイ・Zについて書くと、バックパック旅団から怒りのメールが殺到したものです。 ある男は、ジェイは表面主義の極みであり、私は金と靴と服のラップにメディアのスペースを浪費していると激怒しました。 (別の男は、僕が彼のリリースをレビューした後、Xzibitを「ケツにキスする体制派」と呼び、Xとラジオラップ全般を「空虚な自己満足、女性嫌悪、地位詐称」と特徴づけた。
バックパック少年について不穏なのは、メインストリームのヒップホップに対する彼らの批判が、実はヒップスターのクランクへの皮肉な関心からそれほど離れていないことだ。 どちらもブラックカルチャーの要素を自由に嘲笑しています。 どちらも自分たちの美意識や知的優位性を確信している。
だから、ザイオンIのディープ・ウォーター・スラングをいつでも聴かせてくれよ。 でもジオンIのファンは遠くへ追いやれ
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