「IT」は興行的に大ヒットしたかもしれませんが、最近話題になるホラー映画はそれだけとは言い難いでしょう。 Jホラーのリメイクの復活から、往年の名作シリーズへの変わらぬ愛着、「コニュニケーション」映画世界の巨大な支配、さらには「ソウ」フランチャイズがすでに復活の領域に循環するほど支配的であることなど、わずか17年で、21世紀はすでに本当にゾッとするような、独創的なホラーの数々が誕生しています。
自身のこだわりと古典に浸った形成期に忠実な新しい映画製作者に助けられ、過去 20 年間はこのジャンルにとって最高のものとなり、さらに恐ろしい速度で恐怖が作り出されています。 ギレルモ・デル・トロやゴア・ヴァービンキーといった、ホラーへの愛を全編に貫きつつジャンルの垣根を越えて活躍する先見者たちから、ジェームズ・ワンやイーライ・ロートといった業界の天才まで、ホラーファンにとっては素晴らしい時代ですが、ホラー映画作家にとってはさらに素晴らしい時代なのです」
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このリストには、Jordan Peele, Andy Muschietti, Robert Eggers そして Ana Lily Amirpour などの新しい才能ある主要人物も含めて、すでに初期の努力からその名を残し、血を流すホラー監督の一群が含まれていません（彼らはすべて確実に注目すべき人物ではあります）。 その代わりに、血なまぐさいもの、恐ろしいもの、不気味なもの、過激なものなど、安定した流れで10年代を恐怖に陥れた映画作家に注目し、これからさらに多くの作品を紹介します。
Jeremy Saulnier
“Green Room”
Jeremy Saulnierは2013年に緊迫した復讐スリラー『ブルー・ルイン』で新ジャンルの才能として知られたが、彼が初めてホラーの端緒に付いたのは10年前、デビュー作『マーダーパーティー』であった。 ウィリアムズバーグを舞台に、ハロウィーンパーティーの失敗を風刺したこの悪夢は、ヒップスターのステレオタイプを串刺しにしながら、本物の恐怖感を生み出しており、これから起こることを見事に予感させてくれた。 「ブルールイン」は、ソールニエが一流のスリルとスラップスティックを織り交ぜたダークで血なまぐさい物語を語れることを証明した。 オレゴンのパンクロックバンドがネオナチの猛攻から生き残るというサバイバルストーリーで、血みどろの対決と戦時中のアクションドラマが同居する「グリーンルーム」で、彼はありえない色調を融合させる能力を確認したのである。 ソールニエはこれらのジャンルの極端な部分を押し出すが、どれも卓越した技術を示す方法で恐怖と緊張感を与えている。 彼は、この種の映画で何ができるかという我々の先入観を本質的に変えつつあり、まだ始まったばかりなのだ。 -エリック・コーン
Mike Flanagan
“Gerald’s Game”
2011年のインディー作品「アブセンティア」以来、フラナガンは、容易に失敗しうる前提でオーバードライブするいくつかの堅実なホラー映画によって、ジャンルリーダーとしてすぐに名を知らしめました。 2013年の「オキュラス」では、カレン・ギランとブレントン・スウェイツをスタイリッシュなゴアと巧みな手腕で苦しめ、邪悪な鏡を怖くしている。 2016年の「ハッシュ」は、1967年の家宅侵入スリラー「暗くなるまで待って」を巧みに再解釈し、オードリー・ヘプバーンの盲目の主人公を、フラナガンの妻ケイト・シーゲルが演じる聴覚障害者の女性に置き換えたものだった。 一軒家という狭い空間を最大限に利用し、空間と音響を駆使して閉所恐怖症的な現代の名作を作り上げたフラナガンの最高傑作であろう。 この作品に続いて、彼はすぐに『Ouija』を発表した。 同年の『Ouija: Origin of Evil』は、オリジナルを凌駕する稀有な続編である。 フラナガンは、圧倒された1作目を超えることは難しくなかったかもしれないが、フランチャイズを60年代後半にタイムスリップさせることができ、「マッドメン」とミーツホラーの雰囲気が、ボードゲームの伝承から蜘蛛の巣を取り除き、その過程で本物の不気味さを届けたのである。 2017年、フラナガンは、性的暴行に関するスティーブン・キングの小説「ジェラルドのゲーム」のスマートな映画化で、再び勝利を収め、プロットの大部分で女性が一人でベッドに手錠をかけられるという設定にした。 長らく映画化不可能とされてきたこの作品で、監督は異なる感性を発揮し、ファンも作者本人も満足させた。 このジャンルの真の研究者であるフラナガンが、次のプロジェクト、シャーリー・ジャクソンの「ヒルハウスの呪い」のNetflixシリーズ化にどう取り組むか、楽しみである。 -ウィリアム・アール
エリ・ロス
「ホステル」
エリ・ロスはひとつのことしかできないが、かなりうまくやる。 2002年に「キャビン・フィーバー」でブレイクして以来、ロスはくだらないことにこだわり続け、「ホステル」（と「ホステル：パート2」）の監督は、エロい子供たちが恐ろしい目に遭う映画を次々に作ってきました。 しかし、これらのグラインドハウスの楽しみは、見かけほど単純なものではありません。 ロスは、週末の旅行、ヨーロッパでの休暇、アマゾンでの社会活動など、最も無邪気な冒険がどのように悪夢へと変貌していくかを、まれに見るほど理解しているのだ。 もうひとつは、彼のサディスティックな殺戮劇は、（アメリカの）若者の自由奔放な傲慢さを異常に意識しており、インスタグラムのモデルになるような人々をその場に立たせることを非常に楽しんでいることである。 (最新作の『ノック・ノック』では、このような類型をすべてひねり出しており、彼の側で十分に成熟し進化していることを示している）。 しかし、ロスの映画が私たちを虜にする本当の理由は、どうすれば生き残れるかを考えさせるような、完璧に作られた苦境にあなたを落とし、その答えがあなたが期待するほど簡単に出てこないからなのです。 -デビッド・エーリック
黒沢清
『パルス』
『リング』や『呪怨』は世界中でより注目を集めているかもしれないが、2001年の『パルス』ほど先見性のあるJホラー映画もないだろう。 インターネットとともに（そしてインターネット上で）生きる私たちの姿を描いたこの作品は、黒沢清監督の観客を怖がらせるためのじわじわとしたアプローチを象徴しています。 彼の映画を見るときの不安は、フレームのすぐ外に潜んでいるものを想像し、それがあなたの頭の中で思い描いたイメージよりももっと恐ろしいものであることを待つことから生まれます。 しかし、最終的に見るものは、いつも想像以上に恐ろしいものである。 16年経った今でも、彼は衰えを見せず、この2年間で3つの映画（ベルリン、トロント、カンヌ）をプレミア上映している。 そして、彼はあの黒澤明とは何の関係もないが、彼自身が巨匠なのだ。 -マイケル・ノルディン
アダム・ウィンガード
“You’re Next”
ウィンガードの投げやりでゴアな作品への愛は、彼が映画学校に入る前のホラー・シリーズから明らかである。19歳の時に作った「Home Sick」というコメディーは、この10年の輝かしいキャリアの中で、その感性を受け継ぎながら、着実にその幅と野心を広げているのです。 「A Horrible Way to Die」と「Autoerotic」はいずれも映画祭で見つけた作品だが、ウィンガードの作品は2011年にブレイクした「You’re Next」で真価を発揮し、「見て、この家にはおかしな殺人者がいっぱい」というありきたりな表現を、ファイナルガール全開のシャーニ・ヴィンソン主演で、より高いレベル（そして時には愉快にさえ）へと引き上げた。 ウィンガード監督と長年の脚本家パートナーであるサイモン・バレットは、その勢いをそのままに、続く『ザ・ゲスト』では、ダン・スティーブンスのキラー・ロールにより、エクスプロイト・スリラーと男性型に対する真剣な愛情がブレンドされた作品となった。 ウィンガードは常にユーモアでホラーを表現するが、だからといって彼のゴアハウンド的な感性が損なわれることは決してない。 デスノート』から『ブレア・ウィッチ』の焼き直し、さらには『ゴジラVSコング』まで、大規模なリメイクの領域に踏み込んでいるが、その方向性を貫くことを期待したい。 そうでなかったら、本当に怖い。 -ケイト・アーブランド
Ti West
“The House of the Devil”
主流レベルにおいて。 この10年のアメリカン・ホラーは、『ホステル』や『ソウ』（とその続編）のような拷問ポルノの盛衰と、『パラノーマル・アクティビティ』シリーズのようなファウンド・フッテージ・スリルの復活で定義されてきた。 ティ・ウェストは、こうした商業的なトレンドに代わる歓迎すべき存在として登場した。 彼は、古典的なサスペンス映画への認識と、しばしば奇抜なストーリー展開、そして驚きの要素への妥協のないこだわりを融合させた、現在最も巧みなジャンル映画作家の一人である。 それは、彼の映画作りの本質にも及んでいる。 ウエストの作品に同じものは2つとない。 「ルース』は奇抜な殺人コウモリ映画だったが、『ザ・シューティスト』の緩慢なサスペンスや、代表作『悪魔の棲む家』のグラインドハウスと『シャイニング』を合わせたような奇抜さは、誰にも真似できないものであった。 また、古典的な西部劇「イン・ザ・バイオレンス」は、その驚くべき第三幕で、このジャンルを予想外の悲惨な領域へと引き込んだ。 ウエストは完璧主義者という評判があるかもしれないが、彼は善戦し、それを物語るような結果を出している。 -EK
Takashi Miike
“Ichi the Killer”
日本の伝説的な三池崇史は、その多産なキャリアにおいて多くのジャンルに手を出してきたが、彼の3本の暗い映画は、このジャンルに消えないインパクトを与えている。 2000年にアメリカで公開された悪名高い『オーディション』は、陰のある女に拷問される男のシンプルな物語で、人体にマゾヒスティックな行為を淡々と行うシーンのおかげで、エクストリーム・ホラーの伝説になった。 2001年に公開された『ビジターQ』と『イチ・ザ・キラー』は、三池監督の最も影響力のある作品であり、このジャンルのより過激な部分に興味を持つアメリカ人の間で、三池監督の名を確固たるものにした。 「この作品は、セックス、家族、覗き見を低予算のドキュメンタリー形式で表現しており、物語もストーリーも複雑で衝撃的である。 また、「イチ」はホラーではないが、ゴアハウンドには完璧なアクション大作として受け止められ、この裏社会の物語には大量の血が流れている。 三池監督のトリオは、それ以来、ホラーファンにとってリトマス試験紙のような存在であり続け、限界に挑戦する映画を好む人々の間で秘密の握手を交わしているのだ。 -WE
ゴア・ヴァービンスキー
『リング』
ゴア・ヴァービンスキーはその名前からも、必ずしもホラーとは結びつかない（『ローンレンジャー』の後処理に追われたウォルト・ディズニー・スタジオの会計士でもなければ、であろうけど）。 しかし、「ザ・リング」は、ジャンプ恐怖、不吉なムード、文化的流用など、ハリウッドの典型的な恐怖演出を、深い不安感を与える芸術の高みへと昇華できる数少ない監督の1人であることを証明している。 あらゆる点でオリジナルを凌駕する稀有なリメイクである「リング」は、悪の脱出不可能性を見事に表現しているだけでなく、アメリカ人がテレビと二人きりでいることに緊張感を覚えるほど怖い映画である。 「しかし、その身の毛もよだつような映像は、ヴァービンスキーがホラーというジャンルに住む多くの監督たちよりも、このジャンルに馴染んでいることをしっかりと思い出させるものである。 -DE
Karyn Kusama
“The Invitation”
Picasa
Kusama は女性主導の物語への愛情を、「ガールファイト」「Aeon Flux」後の2009年にひどくおかしく、楽しくて血生臭い「ジェニファーズ・ボディ」で衝撃的に新しい方向へと持っていった。「ホラーというジャンルへの愛着と、女性であることの生々しい恐怖への理解を見事に融合させた。 2015年の『The Invitation』も同様に、社会的なテーマを扱った作品で、精神的な不安と、ホラー映画の原動力となるような大きくて恐ろしい秘密の動機を扱ったシングルロケーション・チラーにまとめられている。 最近の女性監督によるアンソロジー『XX』では、古典的なホラー小説に独創的なひねりを加える手腕を発揮し（『ローズマリーの赤ちゃん』だが違う）、彼女の台詞に対する耳とキャラクターへの配慮により、すべてが脱線しそうなときでも作品は地に足をつけたものとなっている。 次はニコール・キッドマン主演の『Destroyer』でスリラーに挑戦する予定だが、早くもカルト宗教が登場するとのこと。 – 草間は自分の最も暗い衝動に固執していることを示唆している。 -KE
Alexandre Aja
“High Tension”
New French Extremityは映画界にセックスと暴力でショックを与える映画の声を導入したが、その動きがホラーに分岐するまでそう長くはかからなかった。 社会批評と残忍で血みどろのボディ・ホラーが絡み合い、アレクサンドル・アジャ監督の『ハイテンション』はこのサブジャンルの最高傑作のひとつとなった。 アジャの功績は、このサブジャンルが衰退した後も新たな息吹を見出し、『ヒルズ・ハブ・アイズ』や『マニアック』などのリメイクでフランスの新しい過激さとアメリカのホラーを融合させ、自ら製作したことである。 アジャは監督としてもプロデューサーとしても衝撃を与え続け、観客と恐怖の間に誰も立ちはだかることはない。 -ロブ・ゾンビ
「ハロウィン」
Marsha Blackburn LaMarca
Rob Zombieは臆面なく自分の影響を袖にしているが、それが彼のホラー作品を優れたものにしている一因でもあるのだ。 「千の屍の館」は「The Texas Chain Saw Massacre」の再映画化かもしれないが、ダークなユーモアにあふれ、ラストの見事なひねりは、ゾンビがまだ自分の物語を語っていることを観客に思い起こさせてくれた。 ハロウィン」シリーズでの不気味なホワイト・トラッシュから、「ロード・オブ・セーラム」での美味しく生きて復讐する魔女まで、ゾンビはホラーで自分の声を切り開いてきた。それは、ゾンビが映画の巨匠から鋭く学んだ教訓を、彼の音楽に込めたホラー要素に吹き込むものである。 -JR
4. M・ナイト・シャマラン
“The Visit”
Technically, M. Night Shyamalan, Inc. しかし、この作品は、その後の映画のひねりを測る基準であり、このマルチ・ハイフネイト・ディレクターが、ひとつの脚本の中でニュアンスと大胆さを兼ね備えたストーリーテリングを行うことのできる巧みな職人であることを立証しているのです。 シックスセンス」、スーパーヒーロー映画「アンブレイカブル」、エイリアン・スリラー「サイン」は、3年間で全世界の興行収入が13億ドルに達した。 その後十数年間、彼の映画は、時に忘れられ、より頻繁に非難されたとしても、お金を稼ぎ続けた。 しかし、最近の作品である『ザ・ビジット』と『スプリット』（『アンブレイカブル』から続く3部作の第2部）は、大きな復活を遂げている（宗教、不完全な家族、身体の制御不能に関する彼のおなじみの内省は、食人動物の存在によって、より恐ろしいものとなっている）。 彼はBBCに自分のトレードマークをこのように語っている。 「B級映画と呼ばれるようなストーリーを、B級映画の題材を扱いながら、アプローチ、スタッフ、俳優、倫理観などの面でA級映画と同じように扱っているんだ」。 これは、「ウェイワード・パインズ」を通じてシャマランから最初のテレビの仕事を得たダファー兄弟（「ストレンジャー・シングス」）にも伝授された哲学のようだ。 -Jenna Marotta
Ben Wheatley
“A Field in England”
Ben Wheatleyの最恐映画が彼のベストでもあることは偶然ではあるまい。 ダウン・テラス」で確かな第一印象を与えたが、「キル・リスト」まで、この英国の作家は二番手のスランプという考えを払拭し、本当に本領を発揮したのである。 このパニック発作のような映画は、まったくひねくれた結末を迎え、『サイトシーサーズ』や『ア・フィールド・イン・イングランド』といったジャンルを超えた作品への道を切り開きました。 ホラーやその他のジャンルの枠にとらわれることなく、ウィートリー監督は繰り返し、そこが最も得意とするところであることを示してきた。 A Field in England』や『High-Rise』のように、異なるモードの作品であっても、彼の衝動はとても不穏で、今日活躍する他の映画作家がこれほど得意とすることはほとんどない。 -ギレルモ・デル・トロ
『パンズ・ラビリンス』
恐怖と同時に美しいクリーチャーを創造するギレルモ・デル・トロの想像力に富んだ監督スタイルについて最も印象深いことは、彼の優雅なジャンル映画から大ヒット作へのアートな挑戦へと引き継がれている点である。 古典的な吸血鬼の物語をシュールにアレンジした『クロノス』のような初期のホラーの名作から、復讐に燃えるゴーストストーリー『悪魔の背骨』まで、デル・トロはその寓話に不気味さを与え、あらゆる美しいファンタジーに秘められたダークサイドについて痛烈な恐怖を生み出しているのである。 この光と闇の対比は、彼の最も高い評価を受けた作品である『パンズ・ラビリンス』ほど明白なものはないだろう。 デル・トロは、ある子供の想像力が現実のトラウマから彼女を守るが、悪夢的ではあるが華麗なファンタジーの中で彼女を危険にさらすという神話的世界を創り出した。 デル・トロのみずみずしいスタイルと魅力的な物語を語るコツによって、彼はルールを破り、境界線を曖昧にすることで、すべてのジャンル映画制作者のハードルを上げたのである。 -ジュード・ドライ
ジェームス・ワン
“The Conjuring”
マイケル・タケット
“Saw”. “インシディアス” “ザ・コンジュリング” 今世紀最高のホラー映画の数々を、ジェームズ・ワンの存在を抜きにして語ることはできない。 ソウ」でワンは、90年代後半のスラッシャーブームが一段落して小康状態だったアメリカンホラーを若返らせ、その過程で、今年10月の「ジグソウ」を含む8作品、そしてホラーで最も不気味な生き物の1つであるビリーザパペットに及ぶ現象を作り出しました。 ワンは、ホラーの21世紀のウェス・クレイブンであると言っても過言ではありません。というのも、彼は「The Conjuring」ユニバースを含む複数のホラー・フランチャイズを手掛けており、このシリーズは拡大し続けて、大きな興行収益を上げています。 不気味な修道女から不吉な人形まで、ジェームズ・ワンは明かりが点いているときも消えているときも、何が我々を怖がらせるかをよく知っている。 -JR
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