Hip-hop nation: 1988年1月、ヴィレッジ・ヴォイスは、有名なカバーストーリーでアメリカのBボーイズとBガールズをそう呼んだ。 同年4月には、パブリック・エネミーの『It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back』が発売され、同誌の年間ベストアルバム投票「Pazz & Jop」で首位に輝いた。 8月には、『Yo! MTV Raps』やNWAの『Straight Outta Compton』があった。 1988年以前にも優れたラップ音楽の年はあったが、批評家の称賛とレコードの売り上げがこれほど一致することはなかった。 12枚以上のアルバムがゴールドまたはプラチナ・セールスを達成し、LLクールJの「Going Back to Cali」やDJジャジー・ジェフ&ザ・フレッシュ・プリンスの「Parents Just Don’t Understand」など、少数のシングルがポップチャートでクロスオーバーされた。 EPMDのStrictly Business、Jungle BrothersのStraight Out the Jungle、Slick RickのThe Great Adventures of Slick Rickなどの古典的なデビュー曲は、サウンド面でその形態を拡大しました。 EPMDはファンクのサンプルとカーステレオの重低音でテンプレートを作り上げました。 Jungle Brothersは遊び心のあるアフロセントリックな感覚を取り入れ、ラッパーが金のネックレスを好んで身につけるのに対抗して、アフリカや赤、黒、緑といったブラックプライドの象徴を編み込んだネックレスであるメダリオンを身に着けた。 スリック・リックは完璧なソングライターであり、”Children’s Story “では棒立ちの子供が転落する暗い寓話を展開し、”Hey Young World “では少年の人生の選択に対して疑問を投げかけている。
そのころには、ニューヨークやロサンゼルスといったおなじみの場所から、スリー・タイムズ・ドープやタフ・クルーのいるフィラデルフィア、トゥー・ホートとMCハマーのいるベイエリアまで、数多くの都市部でヒップホップ・シーンが盛んになっていた。 マイアミは、ベースの土地として奇妙な評判を高めていた。 イギリスは、ハイジャックやそのデビューシングル “Style Wars “のような優れた自国の才能を輩出した最初のヨーロッパの国になった。 ラップのスタイルは、ビズ・マーキーの “Vapors”、ジャングル・ブラザーズの “I’ll House You “のヒップハウス、ソルト＆ペパの “Shake Your Thing “のゴーゴー・ファンク、キッド＆プレイの “Gittin Funky “のニュージャックスウィングに広がり、JBsからインスピレーションを得てファンキードラムの輪を広げていた。 デ・ラ・ソウルの早熟でシュールな “Plug Tunin'”からデジタル・アンダーグラウンドのPファンクにインスパイアされたファンタジア “Underwater Rimes “まで、歌詞の内容も広がっている。
しかし、ヒップホップ世代が社会政治的な力に目覚めるという約束は、最も大きなものであった。 同じタイトルの悪用映画の主題歌「Colors」で、アイス-Tはロサンゼルスのクリップス＆ブラッド・ギャングの暴力の台頭に反対を表明した。 NWAは “F*ck tha Police “で警察の横暴と戦いました。 そして『It Takes a Nation of Millions』は、そのエネルギーを、批評家（皮肉にもビレッジ・ボイス誌のライター、ジョン・リーランドを含む）と戦う “Don’t Believe the Hype “や、服役中の良心的兵役拒否者が刑務所暴動を引き起こす “Black Steel in the Hour of Chaos “など、正しい反対運動のビジョンに生かしたのである。 現在、ヒップホップの黄金期と呼ばれる時代を考えるとき、そのイメージは、周囲の世界に変化をもたらそうとする、率直なラッパーたちの国である。 あまりにも黒く、あまりにも強い。 当時から現在までの数十年間で、ヒップホップがその約束を果たしたか、破ったかは、また別の話である
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