Artikelinnehåll
Optionsöverbelastning är en mycket verklig sak, särskilt i världen av kompressorer. Kompressorer tenderar att vara lite skrämmande att lära sig till att börja med, eftersom det finns mycket de kan göra. Kombinera det med det faktum att nästan varje programvarumärke har sin egen kompressorserie och du har ett överväldigande antal alternativ.
I den här artikeln kommer jag att reducera saker och ting lite och ta en titt på mina favoritkompressorplugins, tillsammans med några mixtips som passar till var och en av dem.
Klanghelm MJUC
Vet du vad som är bra? När en enda kompressor täcker nästan alla dina kompressionsbehov. Vet du vad som är ännu bättre? När den kompressorn kostar 30 dollar. Detta gäller MJUC ”Vari-Tube” kompressor från Klanghelm. MJUC är egentligen 3 kompressorer – den första är lite som en Vari-Mu i Altec-stil, den andra som en STA-Level 176 och den tredje är lite av en egen sak. Medan den andra och tredje modulen erbjuder de mest funktionella kontrollerna, finner jag mig själv använda den första modellen mest frekvent.
Överraskande nog, medan det är en av de billigaste kompressorerna i min arsenal, är det den som jag sträcker mig efter mest frekvent för sång.
Mixtips
Vokal: Hemligheten med komprimering av sång ligger i tidskonstanterna. På popvokal använder jag ofta modul 1 med timingkonstanten inställd på ”5”. Denna inställning är en snabb release och programberoende release, liknande Fairchild 660. Det innebär att när den inkommande signalen förändras ändras även release-timern, vilket ger en mer transparent release.
För Rap-vokal går jag ofta till modul 2 där jag börjar med ”density”-knappen klickad in. ”Density”-knappen emulerar ett andra kompressionssteg som radikalt påverkar hur förhållandet och tröskelvärdet verkar interagera. Jag märker att om jag inte börjar med den här intryckt är kompressorn lite knepig att ställa in. Därifrån ställer jag in attack till klockan 12 och release så snabbt som jag kan komma undan med utan att någon distorsion smyger sig in (vilket vanligtvis är helt till vänster eller ett klick eller två utanför). Som en extra bonus gillar jag att vrida ”timbre”-kontrollen lite till den ljusare sidan för att lägga till lite pop. Men det är en mättnadsgrej, inte en kompressionsgrej.
Sound Radix POWAIR
Det är ingen hemlighet att jag är ett stort Sound Radix-fan och har varit det länge. POWAIR plugin är oöverträffad när det gäller transparens. Det är ungefär det närmaste du kan komma nivåautomatisering i form av en kompressor. Den utformades med mastering i åtanke men den är mycket användbar för instrument, gruppbussar, sång – egentligen vad som helst.
Kompressorn fungerar i två steg. Det första är en allmän utjämnare som drar källan mot ett måltröskelvärde, oavsett om det är uppåt eller nedåt. Det andra är ett kompressorsteg med ett fast tröskelvärde, knä och förhållande. Vi har också variabel attack och release, sidechain-filter och stereolänkning. Vi har också ett par unika kontrollörer, och det är där magin i den här kompressorn ligger. Den första är en ”Punch”-kontroll som låter inledande transienter komma fram utan att ändra attacktiden. Den andra är ett ”Adaptive”-läge som effektivt flyttar tröskelvärdet i förhållande till den inkommande signalnivån så att kompressionen appliceras mer jämnt oavsett om spelet är mjukt eller högt eller inte. Och det tredje omnämnandet är en dubbelgångare; releasen har en tempoinställning som gör det möjligt för dig att automatiskt tajma till musiken (mycket praktiskt) och en automatisk makeup gain toggle som faktiskt är korrekt (i stort sett den enda makeup gain som är programmerad för att fungera korrekt i någon mjukvara).
Bortsett från att arkitekturen är atypisk för de flesta kompressorer är själva ljudet så genomskinligt att det kan förvirra ett erfaret öra. Det är förvånande hur mycket förstärkningsminskning man kan komma undan med att göra när man använder den här saken. Detta gör POWAIR lite knepigare att använda än de flesta kompressorer. Men när man väl lärt sig är det ett oersättligt verktyg.
Mixtips
Music Buss: När man arbetar med pop, hiphop, R&B, reggaeton och dansmusik är det extremt vanligt att man får referensfiler som är starkt komprimerade. Vokalpartierna är vanligtvis spårade till det komprimerade 2-spåret. Men de enskilda trackouts (stems) stämmer helt enkelt inte överens med denna starkt komprimerade version, eftersom komprimeringen i sig förändrar balansen och känslan på skivan … vanligtvis på ett bra och även dåligt sätt.
När man blandar dessa genrer kan det vara till hjälp att göra lite komprimering på den övergripande musikbussen för att hjälpa till att få en del av den där 2-spårskänslan, men att göra det på våra egna villkor i stället för att försöka omarbeta en tegelväggig, hyfsat mixad version från producenten. De två stegen gör det möjligt för oss att få ”limningseffekten” av tung begränsning utan de överdrivet täta, transient döda och något förvrängda sidoeffekterna.
Introduktion till POWAIR
Optionsöverbelastning är något som är mycket verkligt, särskilt i kompressorernas värld. Kompressorer tenderar att vara lite skrämmande att lära sig till att börja med, eftersom det finns mycket de kan göra. Kombinera det med det faktum att nästan alla programvarumärken har sina egna kompressorserier och du har ett överväldigande antalPlay Video
Waves RVox
Good ol’ RVox. Kompressorn med fast värde och ett enda reglage som har funnits längre än vissa av dem som använder den. Jag tänker inte ljuga – än idag är det fortfarande en av de bästa kompressorerna, särskilt för sång, som någonsin tillverkats. Det är en kompressor i ”opto”-stil som lägger till lite närvaro i låg mellanregister längs vägen, tillsammans med en gate. Det är väldigt enkelt och väldigt effektivt.
Mixtips
Vokal: Det finns två små knep med RVox som verkligen får den att sjunga, för mig. Det första är att hålla Shift intryckt och klicka på både gain- och outputreglaget så att när du applicerar mer kompression så skruvar du också ner output. På så sätt förblir nivån ungefär densamma och du kan fokusera mer på vad kompressionen gör. När den börjar kännas ”kvävd” eller ”pumpig”, dra ner på den och det är det bästa stället. Det andra knepet är var den är placerad i kedjan. Jag gillar den som det sista kompressionssteget. Det är en finisher. Få allting fint och bra med POWAIR eller MJUC, och använd sedan RVox i slutet för att ge sången lite extra kraft. 2 till 3 dB förstärkningsminskning brukar göra jobbet här.
Eventide Omnipressor
POWAIR är till ”transparens” vad Eventides Omnipressor är till ”mycket tydligt”. Omnipressor är inte subtil. Kanske kan den vara det om den används på ett visst sätt, men det är inte alls avsikten. Om man går från helt till vänster till helt till höger på funktionskontrollen – Omnipressor agerar först som en gate, sedan expander, landar sedan i bypass mitt i mitten, blir sedan en typisk kompressor, följt av en limiter, följt av en dynamisk omvändningskontroll där utgångsavkastningen faktiskt ligger under tröskelvärdet. I praktiken innebär detta att du kan göra allt från att helt döda sustain i en signal till att göra sustain högre än attack. Det här är nästan mer en ljuddesignprodukt än en kompressor eftersom du kan modifiera envelope av ett ljud till något helt orealistiskt.
Mixtips
Drums, Hell Yes, Drums: När det gäller att komprimera det kungliga snuset ur saker och ting är få element så tillmötesgående som trummor. En av de coolaste sakerna att göra med Omnipressor är att ställa in dina trummor på tre spår. Ett torrt spår, ett spår med Omnipressor inställd som expander/gate och ett spår med Omnipressor inställd i dynamiskt omvänd läge. Detta gör det möjligt för dig att forma attackljuden och release-ljuden på två parallella spår och sedan blanda dem som du vill.
För superboomiga, roliga trummor rekommenderar jag att du spelar upp det dynamiskt omvända spåret och sedan använder expander/gate-spåret i samband med mixen, bara för att få trummorna att sticka fram en aning och fortfarande ha bett i dem. Det tar en sekund att få känslan för detta men när du väl gör det är det pengar- pengar- pengar- pengar. Detta fungerar både på trumbussen och på enskilda nära mikrofoner.
FabFilter Pro-MB
Jag skulle vara fel ute om jag skulle ha en kompressorlista utan att nämna min favorit multiband: FabFilter Pro-MB. Detta är en annan kompressor som har många alternativ. Du har i stort sett alla kompressionskontroller du kan tänka dig – variabel timing, ratio, expansionsläge, mid/side, stereo unlinking, knee och så vidare – och du har dessa inställningar för varje band. Det grafiska användargränssnittet är lyckligtvis mycket intuitivt så inlärningskurvan är inte alltför brant. Med det sagt tar det ett tag att få en känsla för multiband i allmänhet, särskilt när det gäller att använda mer extrema inställningar. När du väl har det är FabFilter Pro-MB ett mycket kraftfullt verktyg.
Mixtips
Kicktrumma: Oavsett om det är en akustisk spark eller ett sample vill vi ofta att den låga delen antingen ska hålla i sig längre för en tyngre spark, eller skära lite kortare för en mer slagkraftig spark. Det beror på var basinstrumenten bor och vad de gör. Om du vill få subkraften i en spark att förlängas skapar du ett shelfband på bara den djupa lågbasen (kanske 80 Hz eller lägre). En mjukare lutning är vanligtvis bra eftersom vi behåller en bättre transientdefinition och att dra upp lite av 100-200 Hz genom proxy kanske inte skadar i alla fall.
Sätt attacken mycket snabbt (första kvartsvarvet eller snabbare), bara för att se till att vi inte riktigt förstör vår initiala transient. Ställ in release ganska snabbt också. Ställ in GR till -12 till -14. Vi siktar på att göra 6 till 12 dB förstärkningsminskning här! Slutligen ställer du in knäet ganska hårt (5 dB eller mindre). När vi väl har fått vår kompressionsverkan att fungera, skruvar vi nu upp utgången på det bandet med samma mängd som vår totala förstärkningsminskning. Detta ger oss samma totala mängd low end, men med mycket mer kropp!
Om vi vill ha en mer punchig kickdrum kommer vi att använda expansionsläget. Vi kommer att använda samma inställningar, förutom att vi den här gången inte kommer att använda någon output gain. Vi vill ha vår attack supersnabb, vår release snabb, vårt knä hårt, och vi kommer att använda vårt tröskelvärde för att bestämma var lågbasen måste börja dämpas och ratio för att bestämma hur mycket. När detta är gjort kanske vi vill skruva upp sparken totalt sett eftersom den inte kommer att ha samma kraft och närvaro som tidigare. Genom att förkorta kickens låga ände kan vi få klarhet i vår låga ände, särskilt om vi har ett annat instrument som driver sub.
Introduktion till FabFilter Pro-MB multiband kompressor/expander
Optionsöverbelastning är en mycket verklig sak, särskilt i kompressorernas värld. Kompressorer tenderar att vara lite skrämmande att lära sig till att börja med, eftersom det finns mycket de kan göra. Kombinera det med det faktum att nästan varje programvarumärke har sin egen kompressorserie och du har ett överväldigande antalPlay Video
Matthew Weiss
Missar du våra bästa grejer?
Skriv dig in för att vara först med att få reda på nya artiklar, videor, kurser, tävlingar, gratiserbjudanden, rabatter & mer. Du får också en GRATIS gåva direkt.