Mais de um compositor reivindica o efeito ubíquo usado em trailers de ação. Diz um supervisor de música: “É um assunto muito, muito, muito sensível.”
Você os conhece quando os ouve – e se você viu um trailer de um filme blockbuster nos últimos cinco anos, você os ouviu muito. Eles são aquelas notas bajuladoras, atrevidas, trovejantes – como um foghorn em esteróides – destinadas a transmitir uma sensação de momentalidade apocalíptica a tudo, desde super-heróis (Batman vs. Super-Homem: Aurora da Justiça, acima) até dinossauros que correm em alvoroço (Jurassic World). A Internet até lhes deu um nome onomatopaico: “braaams”, muitas vezes escrito em maiúsculas.
A maioria concorda que a obsessão de Hollywood por braaams começou com uma série de trailers para o filme de Christopher Nolan de 2010, Inception. Mas quem os inventou é “um assunto muito, muito, muito sensível”, segundo Bobby Gumm, chefe de música do Trailer Park, a empresa por trás de trailers tão cheios de braaam como Mad Max: Fury Road and Mission: Impossível – Rogue Nation.
“Há várias pessoas que afirmam que inventaram isso”, continua Gumm. “É um pouco estranho”.”
Braams têm andado aos pontapés em trailers de filmes desde os Transformers de 2007 e foram usados mais definitivamente no trailer de 2009 para o Distrito 9 de Neill Blomkamp. Mas mesmo a equipe criativa por trás deste último – Carrie Gormley e Michael Trice do Create Advertising Group – reconhecem o papel da Inception na popularização deles. Diz Gormley sobre a música no spot do Distrito 9: “Foi fresco para a época, mas não algo que pensávamos que se tornaria uma tendência”
O trailer do Distrito 9, que antecede os trailers do Inception por quase um ano.
O compositor da Inception, Hans Zimmer, disse em entrevistas que é o padrinho dos braaams – um efeito que ele tropeçou ao tentar alcançar um som descrito no roteiro de Nolan como “tons musicais maciços e baixos, soando como chifres distantes”. Em 2013, Zimmer disse a Vulture que fez o som ao colocar “um piano no meio de uma igreja e eu coloquei um livro no pedal, e estes tocadores de metais basicamente tocariam na ressonância do piano”. E depois acrescentei um pouco de disparate electrónico.” Zimmer acrescentou que achou “horrível” ter criado inadvertidamente um “plano para todos os filmes de acção”. (Zimmer não comentaria por este artigo.)
Então outro compositor menos conhecido, Mike Zarin, alegou que Zimmer estava injustamente assumindo o crédito por sua própria invenção. Zarin tinha sido contratado em 2009 para compor música para o primeiro teaser do Inception. Com apenas uma chance para trabalhar – a de Leonardo DiCaprio, montado em um trem-bala – Zarin disse ao Indiewire que “saltou no metrô e fez um monte de gravações de foley, capturando essa idéia de estar em um trem”. Esse som estrondoso, diz Zarin, foi o início do som braaam, que foi levado para o primeiro trailer do filme.
Mas fica ainda mais complicado, como segundo trailer, este com uma partitura de um compositor chamado Zack Hemsey, refinado braaams ainda mais, colocando-os em uma peça de música agitada chamada “Mind Heist”.”
Segundo trailer da Inception, com o “Mind Heist” de Hemsey.
Hemsey é um cara de fala mole com sotaque espesso de New Jersey, que vive cerca de 70 milhas ao norte de Manhattan, na cidade de Stormville, Nova York. Ele diz que raramente viaja para Los Angeles e que nunca conheceu Nolan ou Zimmer. Ao contrário de outros trailers de filmes que usam suas composições existentes (Insurgent e Selma, para citar dois exemplos recentes), Inception foi um caso em que Hemsey foi contratado especificamente para compor música para o trailer final. Pressione-o um pouco mais para detalhes e Hemsey começa a ficar um pouco vago, dizendo apenas que a Warner Bros. o fez “assinar um NDA”
Hemsey acha que ninguém deve ficar com os louros por inventar braaams. (“Eles são um dispositivo musical, uma técnica que tem sido usada ao longo da história da música.”) Mas ele está disposto a ir ao ponto de ficar com os louros de como os usa no “Mind Heist”. No teaser do Zarin, o braaam é uma parte de um design de som maior. Na caravana do Hemsey, eles são tecidos na música. (Eu pedi a um amigo músico para descrever o braaam de Hemsey. A resposta dele: “Parece instrumentos sintetizados, essencialmente baixo latão a tocar a nota C.”)
O que quer que sejam, os braaams de Hemsey sentem-se maiores, mais satisfatórios e mais dramáticos – como o clímax de uma cantata de Carl Orff – do que qualquer braaam que tenha vindo antes. Como resultado, há uma facção de fanboys apaixonados que credita Hemsey por ser o verdadeiro criador do braaam. (Algumas evidências anedóticas: Se você tropeçar em algum dos vários “braaam buttons” na Internet, é invariavelmente o braaam de Hemsey que você vai ouvir.)
“Certamente fez algum barulho com certeza”, Hemsey se lembra da excitação que saudou seu trailer Inception. “Acabou por ser parodiado por South Park. Acho que nessa altura eu estava, tipo, bastante surreal. Estou acostumado a fazer música na obscuridade, então foi interessante vê-la realmente decolar”
Seis anos depois, a tendência não mostra sinais de desaceleração. Mesmo assim, os executivos estão relutantes em sair e pedir braaams. Diz Trailer Park’s Gumm: “Ninguém quer soar como se estivessem a roubar a Inception, mas ao mesmo tempo toda a gente ainda quer aquela coisa grande, barulhenta e que chama a atenção na sua caravana.” Como resultado, as empresas de reboques vão fazer braaams com assinatura, como o feito de um rugido de dinossauro personalizado para o teaser do Mundo Jurássico.
A pressão é para inovar. “Todos querem o ‘novo’ som Inception”, diz o Gormley da Create. “Agora só temos de resolver o que isso é.” Gumm aterrou em “um som pulsante que parece realmente grande, mas não são chifres.” Esse efeito, que soa mais como um riff de guitarra e figuras pesadas no trailer da Rogue Nation, ainda não tem um nome. Depois há os “power-downs” – um vibrato techno profundo que acompanha os tiros em câmera lenta, um primo da “gota” que faz os fãs do dubstep riled up.
Mas pergunte aos profissionais da indústria, e todos lhe dirão que os braaams estão aqui para ficar. “Não há literalmente um som maior lá fora”, diz Gumm. “Eles têm usado chifres há séculos para avisar as pessoas. É o significante, a chamada para as armas. Ele passa para tudo – e é apenas uma nota.”