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>Amorá-lo ou odiá-lo, Hugh Hefner, o magnata do entretenimento libertino que morreu ontem aos 91 anos de idade, criou uma silhueta particularmente duradoura: o Coelhinho da Playboy em forma de ampulheta, revestido de espartilho. Hefner muitas vezes professou ter desencadeado a revolução sexual dos anos 60 – e mais tarde financiou processos judiciais desafiando proibições estatais sobre controle de natalidade e aborto – mas as dimensões exageradas do Bunny podem provar ser seu legado mais duradouro. Gloria Steinem wryly revelou o que foi preciso para se tornar uma coelhinha em seu ensaio inovador de 1963, “A Bunny’s Tale”, para a revista Show. Em sua missão de mergulhar no que a Playboy Enterprises chamou de “o mundo glamoroso e excitante” das “garotas mais invejadas da América”, Steinem se dedica ao clube Playboy de Nova York durante seu apogeu, e está repleta de experiências em primeira mão – e dicas de como conseguir o visual fetichizado de longa data.
Embora alguns atributos de Bunnies tenham surgido naturalmente, Steinem rapidamente aprendeu que a maioria das mulheres aperfeiçoou seu físico no trabalho. Em primeiro lugar, pernas longas e não excessivamente carnudas eram um pré-requisito para todas as Coelhinhas. (Na audição de Steinem para o que era ostensivamente um trabalho de garçonete, uma garota com pernas maiores não foi convidada a tirar o casaco e ficar). Coelhinhos de mesa, como eram chamados, pernas tonificadas por escadas descendentes e ascendentes, bandejas de equilíbrio cheias de bebidas, e trabalhar em turnos duplos para compensar os baixos salários, tudo isso usando saltos de três polegadas – e esquivando-se de mãos irresponsáveis. No entanto, o atletismo necessário para trabalhar no clube rotineiramente fez com que os Coelhinhos perdessem peso, e sendo muito magros, impediu que os antigos Coelhinhos fossem selecionados para futuras sessões fotográficas.
O puro artifício ajudou outros Coelhinhos grampos. Corpetes intensos garantiam uma cintura cintada, mas também criavam um busto mais cheio. “A desossa na cintura teria feito a Scarlett O’Hara branquear”, escreveu Steinem, acrescentando, “toda a construção tendia a empurrar toda a carne disponível para o peito”. Eu tinha a certeza que seria perigoso dobrar-se.” Além disso, os coelhinhos encheram os fatos com sacos de plástico de limpeza a seco para acolchoar. Na verdade, os sacos encabeçavam uma lista de materiais usados para encher bustos que incluíam rabos de coelho cortados, lenços de papel, meias de ginástica e cachecóis de seda. Mas o plástico, como observou Steinem, também está repleto de perigos quando se trata da vida útil de um coelhinho. “Eles fazem-te transpirar”, escreveu ela, “causando assim uma perda de peso onde menos se quer”
O ensaio seminal de Steinem marcou uma das primeiras vezes em que uma mulher desafiou publicamente a posição da sociedade sobre os padrões de beleza feminina. Ela escreveu, no seu primeiro dia de trabalho, “Eu dei um último olhar no espelho. Uma criatura com pestanas de 3/4 de polegada, orelhas de cetim azuis, e um peito transbordante olhou para trás”. No entanto, apesar do encerramento do Playboy Club nos anos 80, o olhar das garçonetes vive até um certo ponto. Artistas tão influentes como Beyoncé, Lady Gaga e Madonna já referiram alguns aspectos da silhueta do Coelhinho, mas, talvez na mais verdadeira declaração de libertação, elas continuamente adaptam o visual para se adequar às suas próprias formas e necessidades.
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