The Spielberg vs. Netflix Battle Netflix Battle Could Mean Collateral Damage for Indies at the Oscars

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Steven Spielberg não está se baseando no brilho do melhor filme “Green Book”, vencedor do Oscar, o qual ele apoiou na polêmica corrida do Oscar deste ano. Sua atenção agora é dedicada a garantir que a corrida nunca mais veja outro “Roma” – um filme da Netflix apoiado por somas maciças, que não jogou pelas mesmas regras que seus competidores do estúdio analógico.

No que lhe diz respeito, na situação actual, o Netflix só deveria competir por prémios na arena do Emmy; como o Governador da Academia que representa o ramo dos directores, Spielberg está ansioso por apoiar mudanças de regras quando se reúne para a sua reunião anual pós-Oscar.

“Steven sente fortemente a diferença entre a transmissão e a situação teatral”, disse um porta-voz da Amblin. “Ele ficará feliz se os outros se juntarem a ele quando isso acontecer”. Ele vai ver o que acontece”, disse um porta-voz da Amblin. “Ele vai ver o que acontece”, disse um porta-voz da Amblin. “Ele vai ver o que acontece”, disse um porta-voz da Amblin. E a Diretoria provavelmente considerará o tópico na reunião de abril””

No entanto, quando se trata de determinar exatamente quais regras a Netflix pode ter desrespeitado, ou aquelas que precisariam ser mudadas, as coisas se tornam obscuras.

Philip Vaughan/ACE Pictures/REX/

Claramente, os estúdios estão loucos por “Roma” poder estar tão perto de ganhar o prémio máximo da Academia. Aqui está um resumo das reclamações:

• Netflix gastou muito. Um estrategista do Oscar estimou que “Roma” gastou 50 milhões de dólares em Oscar, com “Livro Verde” em 5 milhões de dólares. (O New York Times relatou $25 milhões; a Netflix insiste que os prêmios foram dobrados em todo o seu orçamento de marketing.)
• O enorme empurrão “Roma” esmagou os distribuidores de língua estrangeira. O co-presidente da Sony Pictures Classics, Michael Barker, disse que não tinha outra opção financeira senão liberar os indicados ao Oscar “Never Look Away” e “Capernaum” quando os teatros abriram depois das férias, o que significou que menos eleitores da Academia tiveram a chance de vê-los.
• “Roma” passou apenas três semanas como um exclusivo teatral.
• Netflix não reporta bilheteira.
• Netflix não respeita a janela teatral de 90 dias.
• Existem filmes da Netflix em 190 países, 24-7.

Estas alegações dizem respeito à Academia. No entanto, é menos claro como eles não cumprem os padrões da Academia. Os números de bilheteria não têm impacto nas qualificações para o Oscar, e todos os anos os filmes se qualificam com apenas uma semana de peça teatral exclusiva. Alguns teatros tiveram “Roma” por até 13 semanas. (O editor de bilheteria do IndieWire, Tom Brueggemann, estimou um total de $3,8 milhões.)

E ainda assim. “Há uma sensação crescente de que, se vai se comportar como um estúdio, deve haver algum tipo de padrão”, disse um governador da Academia. “As regras foram postas em prática quando ninguém podia conceber este presente ou este futuro”. Precisamos de um pouco de clareza”

Jordan Strauss/Invision/AP/REX/

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Also, enquanto os estúdios podem ter facas para a Netflix, o streaming behemoth não é a sua única preocupação. Outras serpentinas estão chegando. A Amazon Studios está mudando seus parâmetros de lançamento para um modelo mais flexível; Disney +, AT&T, e Apple hover no horizonte. Todos viverão e morrerão em talentos atraentes, e para eles o Oscar será igualmente crucial.

Acima das regras aprovadas em 2012, a Academia não exige uma janela teatral exclusiva. Vários governadores da Academia me disseram que reconhecem que ditar uma janela exclusiva de quatro semanas (“Roma” tinha três), ou forçar a Netflix a anunciar números de bilheteria, pode não voar; a Academia também tem que estar ciente de como qualquer mudança de regras pode afetar outros filmes.

Por exemplo, se um documentário ou filme feito por streamers ou cabo premium quer concorrer ao Oscar, as regras atuais exigem uma semana de corridas para a obtenção do Oscar em Nova York e Los Angeles com resenhas de jornais. Muitos filmes, incluindo em língua estrangeira, qualificam-se para os Oscars num ano e vão para um lançamento mais amplo no ano seguinte. (Sarandos não esteve em posição de defender seu caso em uma reunião do Conselho, tendo falhado após várias tentativas de ser eleito para o Conselho como executivo.)

Você poderia fazer uma regra de janela exclusiva se aplicar apenas aos concorrentes ao Melhor Filme, mas isso certamente irritaria qualquer número de produtores; mesmo que seus títulos fossem improváveis de fazer o corte, também é improvável que eles se contentassem em ver seus filmes desclassificados com base no lançamento teatral.

ABC/Craig Sjodin

Os estúdios também se ressentem da Netflix por sua ubiqüidade. “Ciganos” recebeu uma peça mundial muito antes da maioria dos participantes do Oscar trabalharem através de suas várias janelas auxiliares. (Isto também ajudou no lançamento de Fevereiro da Disney/Marvel “Black Panther”, que tem sido transmitido na Netflix há meses. Na era Disney +, isso não vai acontecer novamente). Como você legisla isso? Por outro lado, alguns acreditam que “Roma” foi “barateado” pelo seu streaming. De qualquer forma, o filme não tocou tão bem em casa como nos cinemas com som Dolby Atmos.

Enquanto “Roma” ganhou três Óscares mas não o Melhor Filme, Netflix tem outro canário para a mina de carvão da Academia. Já começou a especulação sobre o plano de lançamento de “O Irlandês”, de Martin Scorsese, adaptado por Oscar Steve Zaillian (“Schindler’s List”) de “I Heard You Paint Houses”, de Charles Brandt, sobre um assassino da máfia e o destino de Jimmy Hoffa. O filme estrelou Al Pacino, Robert De Niro, Joe Pesci e Harvey Keitel; grande parte do seu crescente custo de 150 milhões de dólares foi usado para tornar os actores mais jovens em flashbacks.

Will Netflix abre “O Irlandês” de uma vez? Sarandos orgulha-se de “O Cigano” se ter saído tão bem em teatros independentes sem a cooperação das grandes cadeias teatrais. Faria ele a concessão de 90 dias para entrar nos circuitos teatrais superiores e dar largas aberturas a filmes como o filme ainda sem título de Noé Baumbach, estrelado por Scarlett Johansson e Adam Driver, “O Papa”, de Fernando Meirelles,”O Rei” de Shakespearean David Michôd, a adaptação de Dee Rees de “A Última Coisa que Ele Queria” de Joan Didion com Anne Hathaway e Willem Dafoe, ou a saga “The Laundromat”, de Steven Soderbergh no Panamá, com Meryl Streep e Gary Oldman?

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Essa concessão é improvável. No seu auge, “Roma” tocou em 125 grandes teatros indie; Netflix poderia fazer isso novamente para seus filmes, mesmo indo a várias centenas de telas, sem a ajuda das majors.