In Wizard People, Dear Reader, Neely escreve desde representações hiperbólicas dos personagens, até focar e formar explicações bizarras dos tropos e clichês presentes ao longo do texto, até metáforas de vento longo e principalmente não relacionadas na prosa de Steven “Jesse” Bernstein (o poeta cuja voz e estilo de narração ele imitou para o comentário), a discursos filosóficos excessivamente dramáticos, a extrema renomeação de uma multidão de personagens e lugares, a batidas não confiáveis de personagens narradores (a maioria dos personagens que não são Harry, Ron ou Dumbledore recebem muitas críticas), a vários motivos sexuais e vulgares colocados ao longo do tempo. Muito do humor ligado aos motivos sexuais e vulgares e aos discursos filosóficos parece ter como objetivo destacar a atmosfera infantil e a escrita do filme em contraste com a narração de Neely; e muito do humor ligado às explicações de clichês e às representações hiperbólicas dos personagens é frequentemente visto como uma forma de crítica por parte de Neely. Há uma divisão sobre se as pessoas pensam que é uma paródia afetuosa ou uma crítica irônica ao filme, embora haja sugestões de que na verdade é um pouco de ambos.
O próprio Neely é repetidamente referido como um deus; são feitas referências aos “estoques de energia nuclear” que são seus poderes, o ressentimento que ele sente em relação ao seu semelhante, sua colocação como um excluído da sociedade, e assim por diante. A certa altura, Harry chama-se a si mesmo um “belo animal” e um “destruidor de mundos”. Ele também afirma repetidamente que é “o maldito Harry Potter”. Numerosas referências são feitas a personagens que tiram frascos invisíveis ou bebem álcool, e Harry é mencionado como sendo “bêbado todos os dias antes do meio-dia” e produzindo “muitos feitiços de Vinho fora de lugar nenhum”. Hermione (“The Wretched Harmony”) é repetidamente descrita como incrivelmente feia mas talentosa e brilhante, Snape (“Snake”) é referida como uma mulher horrível que “parece ser o tipo de professora que rema por diversão”, e a certa altura, Neely simplesmente observa que “Ron ama Twizzlers”. (Ron é quase sempre referido como “Ronnie the Bear”.) Uma série de outros insultos e paradigmas de caráter inexistentes vêem uso menos consistente, e Harry também é descrito com vários sintomas de desordem de identidade dissociativa, em um ponto “deixando suas múltiplas personalidades no vestiário”. O uso de feitiços recebe giros semelhantes, com Dumbledore (“Near-Dead Dumbledore”) lançando o feitiço “stand without effort” devido à sua idade avançada, enquanto Harry lança o feitiço “raramente usado no inverno” numa transição de cena entre o inverno e a primavera.
O trabalho faz um uso extensivo de similitudes secas e muitas vezes inanas: A professora McGonagall (“Hardcastle McCormick”) é descrita como tendo uma voz “arrepiante, como um piano feito de Windex congelado”, enquanto seus “olhos flutuam como manchas de escamas de peixe em sua cepa de cera de vela”; o rosto de Voldemort (“Val-Mart”) “se move como um bebê marmelada fora do útero”.
Neely segue em múltiplas seqüências de fantasia que não têm nada a ver com o que realmente está acontecendo no filme. Uma dessas cenas é onde Hagrid (“Hägar, o Horrível”) está a explicar o ovo de Norbert. Em vez de se lembrar do encontro de Hagrid com um homem estranho num bar, Hagar conta como o Val-Mart o impregnou com o ovo, resultando na sua sobrevivência de um ataque de tubarão. Outra cena como esta é onde o trio de jovens feiticeiros encontra Fluffy pela segunda vez e está prestes a saltar pela porta do alçapão. A harmonia é alegadamente decapitada e ressuscitada sem que esses eventos ocorram no ecrã. Uma das divergências mais elaboradas é a sequência em que Neville (“o rapaz conhecido como Upfish”) perde o controlo da sua vassoura. Neely aparentemente narra o presente devaneio de Harry escalando o gigantesco bolo de casamento podre dos seus pais graças ao corpo de Dumbledore (“usando a sua velha caixa torácica, as bases da boca e tais para os pés”). Enquanto Harry vai buscar uma chave alada no final, Neely narra que Harry entra em um transe acordado e onírico. Toda a cena é dominada por uma visão divagante de Harry, na qual ele conquista o continente americano com um telescópio, ensinando feitiços aos nativos, “e eles, por sua vez, ensinam-no a voar através do continente a velocidades ridículas”. Ele aprende a matar veados com raios laser de seus olhos, e como fazer todas as coisas ao redor da casa a partir de partes de búfalos”.
Há também muitas referências a outros trabalhos ao longo da trilha sonora: Professor Flitwick é referido como “Professor Ugnaught” em referência à sua aparência similar às Ugnaughts de Bespin em The Empire Strikes Back, enquanto Val-Mart é feito o verdadeiro pai de Harry à la Darth Vader. A certa altura Harry coloca a capa de invisibilidade e Neely exclama “Invisibility ON!”, de acordo com a Tocha Humana dos Quatro Fantásticos. Numa primeira aparição, Hägar apresenta-se como “guardião e keymaster”, uma referência aos Caça-Fantasmas. Neely até se refere a futuros filmes de Potter quando afirma que as crianças estão a caminho da Câmara dos Segredos.
Descrições pesadas são também uma grande parte do comentário. Durante a estadia de Harry com os Dursleys (“a família Porktown”) no início do filme, ele é descrito como estando perdido em seu próprio mundo em um estupor bêbado; “o tio está começando a sentir a pressão”. Harry, numa espiral de depressão, vira-se para a fuga do mundo da aficionada equina em miniatura”. Da mesma forma, muitos dos momentos ao longo do comentário descrevem redundantemente coisas que podemos ver claramente: “Então, caros leitores, Harry nota uma lágrima nas calças de Snake, e sangue por toda a perna, e Snake nota que Harry notou, e ele nota que ela notou isso. Quer dizer, há uma troca de notoriedade que é apenas desconcertante!” e “Blam! Blaam! Blaaam! à porta. A família Porktown coloca-se em posição, mas o que se passa na porta é muito mais do que o esperado. É Hägar, o Horrível, o pesadelo do cabelo, uma parede de um homem”. Centra-se em descrições agudas de situações facilmente aparentes, para que se note a simplicidade da mesma.