I Wizard People, Dear Reader varierar Neelys skrivande från hyperboliska representationer av karaktärerna, till att fokusera på och bilda bisarra förklaringar av de troper och klichéer som finns genomgående, till långsökta och mestadels orelaterade metaforer i Steven ”Jesse” Bernsteins prosa (den poet vars röst och berättarstil han imiterade för kommentaren), till överdramatiska filosofiska tal, till extrema omdöpningar av en mängd karaktärer och platser, till en osannolik berättares karaktärsbashing (de flesta karaktärer som inte är Harry, Ron eller Dumbledore får en hel del kritik), till flera sexuella och vulgära motiv som finns genomgående. Mycket av den humor som ansluter till de sexuella och vulgära motiven och de filosofiska talen verkar syfta till att framhäva filmens barnsliga atmosfär och skrivande i kontrast till Neelys berättande; och mycket av den humor som ansluter till förklaringarna av klichéer och till de hyperboliska framställningarna av karaktärerna ses ofta som en form av kritik från Neelys sida. Det råder delade meningar om huruvida folk anser att det är en kärleksfull parodi eller en ironisk kritik av filmen, även om det finns förslag om att det faktiskt är lite av båda.
Harry själv omnämns upprepade gånger som en gud; hänvisningar görs till de ”lager av energi på kärnkraftsnivå” som är hans krafter, den förbittring han känner mot sina medmänniskor, hans placering som utstött av samhället, och så vidare. Vid ett tillfälle kallar Harry sig själv för ett ”vackert djur” och en ”förstörare av världar”. Han bekräftar också upprepade gånger att han är ”Harry fucking Potter”. Det görs många hänvisningar till karaktärer som tar fram osynliga flaskor eller dricker alkohol, och Harry omnämns som ”berusad varje dag före middagstid” och producerar ”många Wine-Out-of-Nowhere-besvärjelser”. Hermione (”The Wretched Harmony”) beskrivs upprepade gånger som otroligt ful men ändå begåvad och briljant, Snape (”Snake”) omnämns som en avskyvärd kvinna som ”verkar vara den typ av lärare som paddlar på skoj”, och vid ett tillfälle påpekar Neely helt enkelt att ”Ron älskar Twizzlers”. (Ron kallas nästan alltid ”Ronnie the Bear”.) En rad andra förolämpningar och obefintliga karaktärsparadigm används mindre konsekvent, och Harry beskrivs också med olika symtom på dissociativ identitetsstörning, vid ett tillfälle ”lämnar sina multipla personligheter i omklädningsrummet”. Användningen av trollformler får liknande vändningar, där Dumbledore (”Near-Dead Dumbledore”) kastar trollformeln ”stå utan ansträngning” på grund av sin höga ålder, medan Harry kastar den ”sällan använda vinterns begynnande trollformel” vid en scenövergång mellan vinter och vår.
Värket använder sig flitigt av överdrivna och ofta ideliga liknelser: Professor McGonagall (”Hardcastle McCormick”) beskrivs ha en röst som är ”kylig, som ett piano gjort av fruset Windex”, medan hennes ”ögon svävar som fiskfjäll på hennes ljusvaxstump av ett huvud”; Voldemorts ansikte (”Val-Mart”) ”rör sig som en marmeladbebis som precis har kommit ut ur livmodern”.
Neely övergår till flera fantasisekvenser som inte har något att göra med vad som faktiskt händer i filmen. En sådan scen är när Hagrid (”Hägar the Horrible”) förklarar Norberts ägg. Istället för att reglera Hagrids möte med en konstig man i en bar berättar Hagar om hur Val-Mart befruktade honom med ägget, vilket resulterade i att han överlevde en hajattack. En annan sådan scen är när trion av unga trollkarlar möter Fluffy för andra gången och är på väg att hoppa ner genom falldörren. Harmony påstås vara halshuggen och återuppstå utan att dessa händelser inträffar på skärmen. En av de mest genomarbetade avvikelserna är sekvensen där Neville (”pojken känd som Upfish”) förlorar kontrollen över sin kvast. Neely berättar tydligen Harrys nuvarande dagdröm om att klättra upp på sina föräldrars gigantiska ruttna bröllopstårta tack vare Dumbledores kropp (”med hjälp av hans gamla bröstkorg, munhålor och liknande som fotfästen”). När Harry ska hämta en bevingad nyckel i finalen berättar Neely att Harry går in i en vaken drömliknande trance. Hela scenen domineras av en skenande vision av Harry där han erövrar den amerikanska kontinenten med ett teleskop och lär infödingarna trollformler, ”och de i sin tur lär honom hur man flyger över kontinenten i löjliga hastigheter”. Han lär sig att döda hjortar med laserstrålar från sina ögon, och hur man gör alla saker runt huset av buffeldelar”.
Det finns också många referenser till andra verk genom hela soundtracket: Professor Flitwick kallas ”Professor Ugnaught” med hänvisning till att han liknar Ugnaughts från Bespin i The Empire Strikes Back, medan Val-Mart görs till Harrys riktiga far à la Darth Vader. Vid ett tillfälle tar Harry på sig osynlighetsmanteln och Neely utbrister ”Invisibility ON!”, i likhet med Human Torch i Fantastic Four. I ett tidigt framträdande presenterar Hägar sig själv som ”gatekeeper and keymaster”, en hänvisning till Ghostbusters. Neely hänvisar till och med till framtida Potterfilmer när han hävdar att barnen är på väg till Hemligheternas kammare.
Tunga beskrivningar är också en stor del av kommentaren. Under Harrys vistelse hos Dursleys (”familjen från Porktown”) i början av filmen beskrivs han som förlorad i sin egen värld i ett berusat rus; ”farbrodern börjar känna trycket. Harry, som befinner sig i en depressionsspiral, vänder sig till den flykt han finner i världen av miniatyrhästar”. På samma sätt beskriver många av momenten i kommentaren överflödigt saker som vi tydligt kan se: ”Sedan, kära läsare, lägger Harry märke till en reva i Orkes byxor och blod över hela hennes ben, och Orke lägger märke till att Harry har lagt märke till det, och han lägger märke till att hon lade märke till det. Jag menar, det pågår en handel med att lägga märke till saker som bara är förbryllande!” och ”Blam! Blaam! Blaaam! vid dörren. Familjen Porktown skuttar i position, men det som slår in genom dörren är mycket mer än väntat. Det är Hägar den förskräcklige, hårets mardröm, en vägg av en man”. Den fokuserar på akuta beskrivningar av lätt uppenbara situationer för att notera enkelheten i det.