Zongora skálák

A skáláknak nem egyetlen csoportját nevezhetjük jazz skáláknak – egy jazz zongorista sok különböző skálát használ. De vannak tipikus, a jazzben használt skálák, ahogy ez az áttekintés mutatja. Az F, Bb, Eb és Ab mind gyakori hangnemek a jazzben, mivel jól működnek a rézfúvós hangszereken.
Ez az útmutató tartalmazza a Bebop skálákat, a modális skálákat és a jazz-moll skálákat.

Hasznos skálák:

Bebop skálák – nagyszerű a jazzben szólózáshoz vagy improvizáláshoz.
Super Locrian skálák – gyakoriak a modern jazzben.
Kilenctónusú skálák – néha jazz improvizációhoz használják.

A modális skálák

A modális skálákat (gyakran csak móduszoknak nevezik) egykor az ókori Görögországban fedezték fel. Napjainkban a modális skálákat gyakran használják a jazz improvizációban. A dór hangnemet gyakran játsszák moll akkordok fölött, a lídiai hangnemet gyakran dúr akkordok fölött, a mixolídiai hangnemet pedig gyakran domináns akkordok fölött.
Itt vannak a modális skálák a szokásos sorrendben:

• Ióni
• Dór
• Frygiai
• Lydiai
• Mixolydiai
• Aeoliai
• Lokrián

Az elméletben, ezek a skálák inkább kulcsok vagy modusok (‘intervallum’ latinul), de mi a továbbiakban vagy a “skálák” vagy a “módusok” kifejezéseket fogjuk használni. A modális skálák az elején valószínűleg elég bonyolultak lesznek, de a lényeg: ezek valójában csak a dúr skálák más fokon kezdődő variációi (a dúr skála a szülő skála). Ezért, ha ismered a dúr skálákat, könnyebb dolgod lesz az egyes modusok memorizálása.
Ha fogjuk a C-dúr skálát, és eljátsszuk a dór módusban, az történik, hogy a hangok ugyanazok maradnak, de a kiindulópont megváltozik. A C – D – E – F – G – A – B átváltozik D – E – F – G – A – B – C-re, és dór hangnem lesz belőle.
Itt van egy teljes áttekintés a C-dúr modusáról:

Ióni: A tonika még mindig C.
Dór: A tonika D-re változik.
Frygiai: A tonika E-re változik.
Lydiai: A tonika F-re változik.
Mixolydian: A tonika változása G-re.
Aeol: A tonika változása A-ra (ez azonos az a-moll skálával).
Lokrián: A tonika változása H-ra.
Mire jó mindez, kérdezheted. Miért nem maradunk a szokásos dúr skáláknál? Igaz, hogy a hangok a móduszokban ugyanazok, mint a dúr skálákban, de a hangsorrend nem, és ez nagy különbség. A megváltozott sorrend az, ami egyedi hangminőséget ad nekik, amit az eltérő alaphang okoz.
A különbségeket a dúr skála intervallumképletének összehasonlításával láthatjuk:

• 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7

az egyes módusok intervallumaival …

• (dór) 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7 – (fríg) 1, b2, b3, 4, 5, b6, b7 – (lokriai) 1, b2, b3, 4, b5, b6, b7

Hogyan használhatjuk tehát a móduszokat? Mint már említettük, a módusok akkor válhatnak hasznunkra, ha improvizációs helyzetben egy akkord fölött játszunk skálát. Néhány módusz (ión, lídiai és mixolídiai) jól fog szólni dúr vagy domináns akkordokkal, néhány (dór, fríg és aeol) pedig moll akkordokkal. Kivételt képez a lokriai, amely csökkentett intervallumokon alapul.

Jazz-moll skálák

A “jazz-moll skála” egy dallamos moll skála, de a hangok változása nélkül, amikor leereszkedik, lásd dallamos moll.

A jazz-moll skálát gyakran használják más moll skálák helyettesítésére a jazzben.