| Download Esempio 1 Ch1 Classe A Caldo |
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| Download Esempio 2 Ch1 Classe A Caldo |
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| Download Esempio 3 Ch1 Classe A/B |
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| Download Esempio 4 Ch1 Classe A/B Tono rolloff |
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| Download Esempio 5 Ch1 ClasseA/B Tono a ore 12 |
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| Download Esempio 6 Ch2 ISF ore 12 guadagno ore 3 |
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| Download Esempio 7 Ch2 ISF 12 o’ clock gain 3 o’clock (neck HB) |
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| Download Esempio 8 Ch2 ISF pieno UK |
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| Download Esempio 9 Ch2 ISF pieno UK guadagno 3’oclock |
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| Download Esempio 10 Ch2 ISF full USA gain 3’oclock |
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| Clip registrati con Ibanez Saber, microfonato con Shure SM57 in Cubase 5 | ||
L’azienda inglese Blackstar Amplification ha fatto grandi e forti onde con il suo recente ingresso nel mercato statunitense. Per essere una piccola azienda, la loro linea di prodotti è abbastanza diversificata – i prodotti vanno dalla loro serie Artisan fatta a mano, i grandi e audaci amplificatori Series One e i loro popolarissimi (almeno in Europa) e un po’ costosi pedali valvolari HT ai loro economici, ma ricchi di funzionalità, amplificatori combo della serie HT Venue. Della serie Venue, Blackstar ci ha inviato l’HT Club 40 per una recensione. Alimentato da due valvole ECC83 e due EL34, è, dalle apparenze e da un’occhiata alla scheda tecnica, il vostro combo valvolare standard di fascia media senza gli aggeggi digitali che i produttori di amplificatori tendono a infilare nei prodotti di questa fascia di prezzo. Collegate la vostra chitarra e modificate qualche manopola, e vi renderete subito conto che il Blackstar HT Club 40 è molto, molto di più. Il Tolex nero è stretto e spesso per l’uso su strada; l’hardware esterno è altrettanto robusto, dando all’amplificatore un aspetto un po’ vintage. Un Celestion da 12″ si trova sotto la griglia bianca e nera. Sul lato posteriore troverete la solita serie di jack, tra cui un FX Loop con un interruttore +4/-10 dbv, un’uscita emulata per i diffusori e tre uscite per i diffusori alimentati: 16 Ohm per il Celestion interno o una cabina esterna da 16 Ohm, e due uscite alimentate aggiuntive che possono essere usate con una singola cabina da 8 Ohm (senza la cassa interna), due cabine da 16 Ohm, o una cabina esterna da 16 Ohm insieme alla cassa interna da 16 Ohm. C’è anche una presa per l’interruttore a pedale e un interruttore a pedale a due pulsanti incluso. L’amplificatore ha funzionato bene anche con il mio footswitch standard a due canali: un interruttore gestisce i due canali dell’amplificatore, l’altro il riverbero on/off. Il pannello posteriore ha anche un interruttore Light/Dark per il riverbero digitale dell’amplificatore, che, nella mia mente, è il posto giusto per una tale caratteristica. L’interruttore Light/Dark accende o spegne lo smorzamento delle alte frequenze del riverbero, e una singola manopola sul pannello frontale controlla la quantità di riverbero. La parte dei diffusori dell’amplificatore è essenzialmente un cabinet sigillato, che dà all’amplificatore un sacco di messa a fuoco e una gamma bassa strettamente controllata che può sconfinare nel troppo stretto a volumi più bassi. Ancora, preferirei portare il mio interruttore a pedale e il cavo di alimentazione nella mia borsa da concerto piuttosto che avere a che fare con la flaccidezza che può verificarsi con gli schienali aperti a livelli di uscita bassi e medi.
Nelle gole dell’ispirazione sudata sul palco, l’ultima cosa che voglio fare è contare le manopole o peggio, studiare il pannello frontale di un combo complicato prima di modificare qualcosa che sento di averne bisogno. Il pannello frontale di Blackstar sembra essere costruito da chitarristi con una mentalità simile. (L’azienda è stata fondata dagli ex alunni Marshall R&D Ian Robinson e Bruce Keir, insieme a una manciata di loro colleghi). E il controllo del Blackstar ricorda in qualche modo il controllo dei Marshall classici rispetto a quelli più sofisticati di oggi. Il layout standard dell’amplificatore HT Club 40 – canale pulito, seguito dal canale ad alto guadagno/distorsione, seguito dall’EQ e poi dai controlli master out – è migliorato da un uso ragionevole della spaziatura tra le sezioni e da una chiara etichettatura bianco su nero.
Clean e … Not So Clean
Il canale clean ha due manopole, volume e tono, e un interruttore chiamato Voice. L’interruttore Voice è la chiave per entrambe le manopole, commutando il canale pulito da “Boutique”, che significa pura classe A, a “Modern” che è classe A/B. In modalità Boutique, il volume può introdurre una dose di overdrive che ricorda i classici amplificatori Vox e si avvicina alla soglia di un classico HiWatt. Con l’interruttore Voice inserito, la scintillante definizione high-end di un amplificatore in Classe A/B è ovvia e incontaminata a qualsiasi livello di Channel 1 o Master Volume. La manopola Tone controlla la luminosità e ha un’ampia gamma. Per i miei gusti, l’amplificatore e le mie chitarre suonano meglio da ore 12 a ore 9.
Il prossimo set di manopole è il guadagno del Canale 2 e i controlli del volume. Mentre sono rimasto impressionato dalla versatilità del Canale 1, il Canale 2 (overdrive) è ciò che mi ha fatto desiderare questo amplificatore e inventare scuse sul perché non posso rimandarlo ai miei editori. La distorsione è niente meno che splendida, colorata, aggressiva e in parti uguali punchy e cremosa. Per le mie orecchie, la distorsione si trova da qualche parte tra i classici Marshall e Mesa/Boogie, e può essere gestita molto efficacemente utilizzando la manopola ISF e, in misura minore, l’interruttore Voice del canale 2. La distorsione cremosa è diventata un tono principale oltre i generi Heavy e Nu Metal, ma spesso manca di abbastanza punch e definizione per tagliare attraverso il mix live di una rock band. Molti chitarristi attaccano questo problema alzando il volume (la soluzione e la causa della maggior parte dei problemi di tono della chitarra dal vivo), che li spinge fuori dal PA della casa e spesso può distruggere un buon mix dal vivo. La manopola ISF (Infinite Shape Feature) dell’HT Club 40 ti permette di comporre un po’ di crunch e mordente, così invece di una scelta di una distorsione metal cremosa o una distorsione hard rock classica, puoi ottenere un ibrido dei due. Quindi, virtualmente a qualsiasi volume e livello di guadagno, sono garantiti chiarezza e punch. Questo è dove l’amplificatore brilla veramente, e probabilmente perché il roster di artisti Blackstar si inclina verso l’heavy metal, il punk e l’hard rock, anche se non esclusivamente così.
Blackstar descrive succintamente la manopola ISF come uno spostamento tonale da caratteristiche americane a inglesi, o ovunque nel mezzo. Funziona insieme alle manopole di equalizzazione degli alti, dei medi e dei bassi. La relazione tra le manopole EQ e la manopola ISF significa che ci sono quasi infinite impostazioni di tono e così tanti punti dolci che può essere difficile da parcheggiare su uno solo (il vantaggio di una semplice UI è anche il suo svantaggio – a meno che non si prevede di girare le manopole durante il vostro concerto, si dovrà solo scegliere il vostro tono e cercare di dimenticare tutti gli altri buoni in agguato da vicino). Ma significa anche che ogni chitarrista che possiede questo amplificatore può avere il proprio suono di firma che è di altissima qualità.