Pro Audio Files

Artikelinhoud

Option overload is een heel reëel iets, vooral in de wereld van compressors. Compressoren hebben de neiging een beetje ontmoedigend te zijn om mee te beginnen, want er is heel veel wat ze kunnen doen. Koppel dat aan het feit dat bijna elk softwaremerk zijn eigen compressor-serie heeft en je hebt een overweldigend aantal opties.

In dit artikel ga ik de dingen wat inkrimpen en een kijkje nemen naar mijn favoriete compressor plugins, samen met een paar mix tips die bij elk van hen horen.

Klanghelm MJUC

Weet je wat geweldig is? Wanneer een enkele compressor bijna al je compressiebehoeften dekt. Weet je wat nog beter is? Als die compressor 30 dollar kost. Dat is het geval met de MJUC “Vari-Tube” Compressor van Klanghelm. De MJUC bestaat eigenlijk uit 3 compressoren – de eerste is een soort Altec Vari-Mu, de tweede een STA-Level 176, en de derde is een beetje zijn eigen ding. Terwijl de tweede en derde modules bieden de meest functionele controles, ik merk dat ik gebruik het eerste model het meest frequent.

Verrassend, terwijl het is een van de goedkoopste compressoren in mijn arsenaal, het is degene die ik bereik voor de meest voorkomende voor vocalen.

Mix Tip

Vocals: Het geheim van vocale compressie zit in de timingconstanten. Bij popzang gebruik ik vaak module 1 met de timingconstante op “5”. Deze instelling is een snelle release en programma-afhankelijke release, vergelijkbaar met de Fairchild 660. Dit betekent dat als het inkomende signaal verandert, de release timing ook verandert, wat zorgt voor een meer transparante release.

Voor Rap vocals, ga ik vaak naar module 2 waar ik begin met de “density” knop aangeklikt. De “density” knop emuleert een tweede compressie fase die radicale effecten heeft op hoe de ratio en threshold op elkaar lijken in te werken. Ik merk dat als ik hier niet mee begin, de compressor een beetje moeilijk in te stellen is. Vanaf dat punt stel ik de attack in op 12 uur en de release zo snel als ik kan zonder dat er vervorming in komt (wat meestal helemaal links is of een klik of twee ernaast). Als extra bonus draai ik de “timbre” regelaar graag een beetje naar de heldere kant om een beetje pop toe te voegen. Maar dat is een saturatie ding, geen compressie ding.

Sound Radix POWAIR

Het is geen geheim dat ik een grote Sound Radix fan ben en dat al een lange tijd ben. De POWAIR plugin is ongeëvenaard als het gaat om transparantie. Het is ongeveer het dichtste wat je kunt krijgen bij niveau automatisering in de vorm van een compressor. Het is ontworpen met mastering in gedachten, maar het is zeer bruikbaar voor instrumenten, group busses, zang – echt alles.

De compressor werkt in twee fasen. De eerste is een algemene leveler die de bron naar een bepaalde drempel trekt, zowel naar boven als naar beneden. De tweede is een compressiefase met een vaste threshold, knee en ratio. We hebben ook variabele attack en release, sidechain filters en stereo linking. We hebben ook een paar unieke regelaars, en dat is waar de magie in deze compressor ligt. De eerste is een “Punch” regelaar die de eerste transiënten laat doorkomen zonder de attack tijd te veranderen. De tweede is een “Adaptive”-modus die de drempel effectief verplaatst ten opzichte van het inkomende signaalniveau, zodat de compressie gelijkmatiger wordt toegepast, ongeacht of er zacht of hard wordt gespeeld. En de derde vermelding is een twee-fer; de release heeft een tempo instelling waarmee je automatisch kunt timen op de muziek (erg handig) en een automatische makeup gain toggle die daadwerkelijk accuraat is (zo’n beetje de enige makeup gain die geprogrammeerd is om correct te werken in welke software dan ook).

Afgezien van het feit dat de architectuur atypisch is voor de meeste compressors, is het eigenlijke geluid zo transparant dat het een ervaren oor op het verkeerde been kan zetten. Het is verbazingwekkend met hoeveel gain reduction je weg kunt komen terwijl je dit ding gebruikt. Dit maakt de POWAIR wat lastiger in het gebruik dan de meeste compressors. Maar eenmaal onder de knie is het een onvervangbaar stuk gereedschap.

Mix Tip

Music Buss: Werkend in Pop, Hip Hop, R&B, Reggaeton en Dance muziek, is het uiterst gebruikelijk om referentiebestanden te ontvangen die sterk gecomprimeerd zijn. De zangpartijen worden meestal getracked op de gecomprimeerde 2-track. Maar de individuele trackouts (stems) komen gewoon niet overeen met deze sterk gecomprimeerde versie, omdat de compressie inherent de balans en het gevoel van de plaat verandert … meestal op een goede en ook slechte manier.

Bij het mixen van deze genres kan het helpen om een beetje compressie op de algehele muziekbuss te doen om te helpen iets van dat 2-track gevoel te krijgen, maar dan wel op onze eigen voorwaarden in plaats van te proberen een brickwalled, fatsoenlijk gemixte versie van de producent te bewerken. Met de twee trappen krijgen we het “lijm”-effect van zware limiting zonder de overdreven dichte, transiënt dode en enigszins vervormde neveneffecten.

ADVERTISEMENT

Inleiding tot POWAIR

Option overload is een heel reëel iets, vooral in de wereld van de compressors. Compressoren zijn in het begin een beetje ontmoedigend om te leren, omdat er heel veel mogelijk is. Als je dat koppelt aan het feit dat bijna elk softwaremerk zijn eigen compressorserie heeft, krijg je een overweldigend aantal

Waves RVox

Good ol’ RVox. De compressor met vaste waarde en één schuifregelaar die al langer bestaat dan sommige mensen die hem gebruiken. Ik ga niet liegen – tot op de dag van vandaag is het nog steeds een van de beste compressors, vooral voor zang, ooit gemaakt. Het is een “opto” stijl compressor die een beetje aanwezigheid in het lage midden toevoegt, samen met een gate. Het is heel eenvoudig en zeer effectief.

Mix Tip

Vocals: Er zijn twee kleine trucs met RVox die het voor mij echt laten zingen. De eerste is om shift ingedrukt te houden en zowel de gain als de output regelaar aan te klikken, zodat als je meer compressie toepast, je ook de output omlaag draait. Op deze manier blijft het niveau ongeveer gelijk en kun je je meer concentreren op wat de compressie doet. Zodra het begint aan te voelen als “verstikt” of “pomperig”, zet je het terug en dat is de “sweet spot”. De tweede truc is waar hij in de keten wordt geplaatst. Ik hou ervan als laatste compressie fase. Het is een afmaker. Zet alles mooi op zijn plaats met POWAIR of MJUC, en gebruik dan RVox helemaal aan het eind om die vocal wat extra punch te geven. 2 tot 3 dB gain reduction is hier meestal voldoende.

Eventide Omnipressor

POWAIR staat voor “transparantie” zoals Eventide’s Omnipressor staat voor “zeer duidelijk”. Omnipressor is niet subtiel. Misschien kan het dat zijn als het op een bepaalde manier wordt gebruikt, maar dat is helemaal niet de bedoeling. Van helemaal links naar helemaal rechts op de functieregelaar – omnipressor gedraagt zich eerst als een gate, dan als een expander, belandt dan in bypass precies in het midden, wordt dan een typische compressor, gevolgd door een limiter, gevolgd door een dynamische-reversal-regeling waarbij het uitgangsrendement in feite onder de threshold ligt. In feite betekent dit dat je alles kunt doen, van de sustain van een signaal volledig uitschakelen, tot de sustain luider maken dan de attack. Dit is bijna meer een sound design stuk dan een compressor, omdat je de envelope van een geluid kunt veranderen in iets totaal onrealistisch.

Mix Tip

Drums, Hell Yes, Drums: Als het erom gaat het koninklijke snot uit dingen te comprimeren, zijn weinig elementen zo inschikkelijk als drums. Een van de coolste dingen om te doen met Omnipressor is om je drums op drie sporen te zetten. Een droog spoor, een spoor met Omnipressor ingesteld als expander/gate, en een spoor met Omnipressor ingesteld op in dynamic-reversal mode. Dit stelt je in wezen in staat om de attack- en release-geluiden op twee parallelle sporen vorm te geven en ze vervolgens naar wens te mixen.

Voor super boomy, leuke drums raad ik aan het dynamic-reversal spoor te spelen, en dan het expander/gate spoor te gebruiken in de context van de mix, alleen maar om de drums een beetje naar voren te laten komen en toch een bite te hebben. Het duurt even voor je dit doorhebt, maar als je het eenmaal doorhebt is het geld-geld-geld. Dit werkt zowel op de drumbus als op individuele close microfoons.

FabFilter Pro-MB

Ik zou een lijst met compressors tekort doen zonder mijn favoriete multiband te noemen: FabFilter Pro-MB. Ook dit is een compressor met heel veel opties. Je hebt zo’n beetje elke compressieregelaar die je maar kunt bedenken – variabele timing, ratio, expansiemodus, mid/side, stereo unlinking, knee, enzovoort – en je hebt die instellingen voor elke band. De GUI is gelukkig erg intuïtief, dus de leercurve is niet al te steil. Toch duurt het even voor je gevoel hebt voor multiband in het algemeen, vooral als het gaat om het gebruik van extremere instellingen. Maar als je het eenmaal doorhebt, is de FabFilter Pro-MB een zeer krachtige tool.

Mix Tip

Kick Drum: Of het nu een akoestische kick is of een sample, we willen vaak dat de low end langer aanhoudt voor een zwaardere kick, of iets korter wordt voor een punchier kick. Het hangt er een beetje vanaf waar de basinstrumenten zich bevinden en wat ze doen. Om de sub van een kick langer te maken, maak je een shelf band op alleen de diepe low end (misschien 80 Hz of lager). Een zachtere helling is meestal goed omdat we dan een betere transient definitie behouden en een beetje 100-200 Hz bij volmacht omhoog trekken kan misschien toch geen kwaad.

Stel de attack heel snel in (eerste kwartslag of sneller), gewoon om er zeker van te zijn dat we onze initiële transient niet echt verknoeien. Stel de release ook vrij snel in. Stel de GR in op -12 tot -14. We mikken hier op 6 tot 12 dB gain reduction! Tenslotte, stel de knee vrij hard in (5 dB of minder). Als onze compressie eenmaal werkt, verhogen we nu de output op die band met dezelfde hoeveelheid als onze totale gain reduction. Dit geeft ons dezelfde totale hoeveelheid low end, maar met veel meer body!

Als we een punchier kick drum willen, gaan we expansion mode gebruiken. We gebruiken dezelfde instellingen, behalve dat we deze keer geen output gain gebruiken. We willen onze attack super snel, onze release snel, onze knee hard, en we gaan onze threshold gebruiken om te bepalen waar de low end moet beginnen met verzwakken en ratio om te bepalen hoeveel. Zodra dit is gedaan, willen we misschien de kick in zijn geheel versterken, omdat hij niet meer dezelfde kracht en aanwezigheid zal hebben als voorheen. Door het low-end van de kick in te korten, kunnen we het laag helderder maken, vooral als we een ander instrument hebben dat de sub aanstuurt.

Inleiding tot FabFilter Pro-MB multiband compressor/expander

Option overload is een heel reëel iets, vooral in de wereld van compressors. Compressors zijn in het begin een beetje ontmoedigend om te leren, omdat ze heel veel kunnen. Koppel dat aan het feit dat bijna elk softwaremerk zijn eigen compressorserie heeft en je hebt een overweldigend aantal