A complete guide to scumbling
In deze scumble guide, kijkt Martin Kinnear naar de textuureffecten die kunnen worden bereikt met scumbling
Een scumbled studie in de stijl van JMW Turner
Scumbling is een weinig bekende maar eenvoudige olieverftechniek die werkt met droge, matte en gebroken verflagen. Martin Kinnear, cursusleider van de Norfolk Painting School, laat u zien hoe het moet, in aansluiting op zijn gids over mediums en glacis.
Wat is scumbling?
Een scumble is een droge en gebroken toepassing van verf. Het is eigenlijk het tegenovergestelde van een glacis, maar de twee worden vaak verward omdat ze beide manieren zijn om een onderliggende verflaag optisch te wijzigen.
Een glacis werkt door een onderliggend deel van een schilderij te bedekken met een ononderbroken film van doorschijnende verf. Het resulterende schilderij zal van kleur veranderen, dieper lijken en – wat kritisch is – het contrast verminderen. Een scumble daarentegen bestaat uit een gebroken film en is bedoeld om met het onderliggende schilderij samen te werken – in plaats van het te bedekken. Het resultaat is over het algemeen levendiger, meer getextureerd en een beetje ruwer.
Bold scumbles met een mes (links) en finger scumbles met een penseel (rechts)
In feite is een van de gemakkelijkste manieren om een scumble te maken, te beginnen met een glacis (olieverf gemengd met een of ander doorschijnend vloeibaar bindmiddel) op je penseel en daarmee te schilderen tot het penseel te droog wordt om een goed ononderbroken glacis-effect neer te zetten. Als er een gebroken laagje begint te ontstaan, is dat een scumble. Om die reden brengen geschoolde schilders vaak achtereenvolgens glacis en scumbles aan: een glacis telkens als het penseel pas is geladen en een scumble als het zijn dekkracht verliest.
Scumbles vergroten de optische complexiteit en de textuurrijkdom van het werk. Dit zijn geen exclusieve kwaliteiten, en het is normaal om scumbles en glazuren in een traditioneel schilderij te gebruiken. In het werk van JMW Turner, bijvoorbeeld, zijn de meeste voorgronden overwegend geglazuurd, en de meeste luchten meestal gescumbled. Veel moderne schilders hebben systemen ontwikkeld om glacis en scumbles te gebruiken met directe olieverf – het werk van John Piper is daar een goed voorbeeld van.
Hoe bereid je je voor op een scumble
Een krijtachtig olieverfmengsel, klaar om mee te scumblen
Scumbles zijn een textureel drybrush effect en zijn ideaal om een getextureerde of ongelijke onderschildering uit te buiten. Veel oude meesters gaven de voorkeur aan zeer ruwe of grove doeken als ze wilden scumbelen, dus als je van de techniek houdt, overweeg dan het gebruik van een of andere getextureerde ondergrond. Om een getextureerde ondergrond te maken, voeg je gewoon droge stof zoals grof zand toe aan je gesso of kies je voor natuurlijke ruwe ondergronden zoals golfkarton of de ruwe kant van een stuk hardboard.
De eenvoudigste manier om te scumblen is door halfdroge of kleverige verf te gebruiken over een droog onderliggend schilderij. Als u uw verven droger en plakkeriger wilt maken, voegt u gewoon droge stof – krijt bijvoorbeeld – aan uw tube olieverf toe. Dit maakt de verf voller, stijver, vermindert de glans (en de kleefkracht) en verkort de droogtijd aanzienlijk.
Artiesten als Edward Seago en John Piper ontwikkelden hun eigen recepten voor ruwe, getextureerde ondergronden om de drybrush effecten van scumbling te vergemakkelijken. Hierdoor konden ze schilderijen maken die veel details lijken te hebben, waarvan veel bij nader inzien gewoon textuurvariatie is.
Hoe breng je een scumble aan
Een studie in de stijl van Nicolas de Staël met zwaar getextureerde verf
Scumbles zijn niet bedoeld voor details, maar voor brede, algemene en tamelijk willekeurige effecten. Het loont dus de moeite om het juiste gereedschap te hebben. De ideale scumbling kwast is een grote, platte decoratieve kwast die verf aanbrengt onder een gelijkmatige druk en die genoeg vlekken kleverige verf draagt om een redelijk groot gebied te scumblen.
Om een scumble te maken, begin je met het mengen van een lap dikke en kleverige verf en breng je het voorzichtig en gelijkmatig aan over de breedte van een grote platte kwast. Zodra het penseel is geladen, sleep het lichtjes en herhaaldelijk over het droge oppervlak van een schilderij, voorzichtig niet te mengen of vlekken uw scumble. Het moet er fris, willekeurig en helder uitzien bovenop het onderliggende schilderij.
Wanneer ik scumble demonstraties geef voor mijn diplomagroep aan de Norfolk Painting School, maak ik vaak studies gebaseerd op schilderijen van favoriete kunstenaars. Het is altijd de moeite waard om een studie te maken – geen kopie – als je een element van techniek wilt isoleren en onderzoeken. In deze gevallen wil ik me geen zorgen maken over de esthetiek en de creativiteit die het bedenken van een beeld met zich meebrengt, dat kan later komen – mijn focus in deze studies is puur het ambachtelijke ervan. Al mijn studies worden gedaan met olieverf, krijt en of penselen of schildersmessen, afhankelijk van hoe gestructureerd en gebroken ik de scumble wil hebben.
Hoe te plannen
Een scumble van verfwas en krijt vormt de basis voor een gouden hemel in de stijl van Aelbert Cuyp
Net als glazuren moeten scumbles van tevoren worden gepland of in een bepaalde volgorde worden aangebracht voordat je ze neerlegt. De reden hiervoor is dat, naast het feit dat het onderliggende schilderij droog moet zijn, deze laag idealiter een contrasterende kleur, waarde of temperatuur moet hebben ten opzichte van uw scumble. Als je bijvoorbeeld een koele blauwe lucht hebt, krijg je betere resultaten door er een complementair oranje overheen te gummen.
Een klassieke volgorde voor heldere luchten in de trant van een Nederlandse Gouden Eeuw schilder als Aelbert Cuyp zou kunnen zijn om te beginnen met een droge, geschakeerde onderschildering in tinten van koel tot warm blauw, waarover je grofweg tegenovergestelde kleuren kunt gummen (warm over koel of koel over warm). Zodra deze laag is opgedroogd, voegt u een verfijnde toplaag toe door de kleuren in omgekeerde richting fijn te gummen (warm over koel, enz.).
Als u op zoek bent naar een meer eigentijdse afwerking, beperk u dan niet tot het klassieke gummen met temperatuur en zachte penselen. Alles wat een willekeurig gebroken markering kan maken is een potentieel schuurgereedschap. Een grove lap, een stugge huishoudborstel, het platte blad van een mengmes, een gedeeltelijk verstopte spuitbus, ze zullen allemaal scumble effecten creëren.
Een hedendaagse kijk op scumbling
1. Ik begon deze studie van John Piper met een gestructureerde ondergrond, door calciet toe te voegen aan witte olieverf.
2. Door de kleur te mengen ontstaat een illusie van complexiteit doordat de verf inwerkt op de textuur.
3. Nicolas de Staël Donkerder lijnwerk voegt definitie toe, terwijl de richels ideaal zijn voor het droogpenseelen van accenten.
6 top tips
- Gebruik een dekkende olieverf en maak deze kleverig en droger door krijt toe te voegen of door de overtollige olie op te zuigen
- Overweeg het gebruik van een getextureerde ondergrond om het effect te versterken
- Gebruik altijd een droge verflaag laag en breng een contrasterende kleur aan
- Struikel altijd met een brede kwast of de vlaai van een mes
- Struikel niet over gedetailleerde delen – dit is een atmosferische techniek
- Combineer struikelen met glaceren voor die traditionele look
Lees meer: Hoe een oud olieverfschilderij overschilderen, mythes over olieverfschilderijen ontkrachten of een A tot Z van olieverftechnieken.
Meer weten over Martin Kinnear of het laatste kunstadvies en inspiratie elke maand rechtstreeks bij u bezorgd krijgen, abonneer u op Artists & Illustrators magazine.