März 2 2020 von Sabrina Cooper
Sind wir mal ehrlich: Eine fröhliche, freimütige, kinderfreundliche, musikliebende, positiv denkende, Gardinen-in-Kleidung-machende Nonnen-Gouverneurin namens Maria würde das Herz eines jeden stehlen. In diesem Fall ist das die Familie von Trapp – ein verwitweter Kapitän und seine sieben Kinder, die in Salzburg, Österreich, leben.
So hat Marias Rivalin, die Baronin Elsa von Schraeder (gespielt von der bezaubernden Eleanor Parker), schon vor ihrem Auftritt in Sound of Music alle Trümpfe in der Hand. Dennoch war diese schurkische Füchsin Maria wohl in jeder Hinsicht überlegen. Es war unmöglich, sich ihrem säuerlichen Biss nicht hinzugeben. Fünfundfünfzig Jahre später kann man mit Fug und Recht behaupten, dass sie eine der betörendsten Frauen ist, die je auf der Leinwand zu sehen waren.
Was wir über die Baronin wissen, bevor sie auftaucht: Sie ist adelig, sie ist reich, der Kapitän flieht gerne nach Wien, um sie zu besuchen, obwohl es keine klar definierte Zukunft zwischen ihnen gibt. Die Kinder wollen sie kennen lernen, denn sie hat das Potenzial zur zukünftigen Stiefmutter. Wird sie dem Hype gerecht? Oder wird ein stacheliger Tannenzapfen auf ihrem Platz am Esstisch stehen?
Das Publikum bekommt einen ersten Blick auf die Baronin, als sie mit ihrem Lebensgefährten Max und dem Kapitän von Trapp in einem Cabrio sitzt, und sie strahlt bereits Eleganz aus: ein veilchenblauer Schal um den Kopf gewickelt, dazu ein Pillendosenhut, der eine perfekt frisierte Hochsteckfrisur festhält (ein starker Kontrast zu Marias kurz geschnittenem Haar). Gleich wird sie die sieben Kinder des Kapitäns zum ersten Mal sehen, aber sie ahnt nicht, dass sie sie bereits an den Bäumen baumeln sah, an denen sie zuvor vorbeigefahren sind. Und das, nachdem die Kinder den ganzen Tag in Salzburg herumgestreift sind, bekleidet mit nichts als ein paar alten Tüchern (a.k.a. Spielkleidung, die Maria in der Nacht zuvor genäht hat).
Natürlich endet die erste Begegnung zwischen der Baronin, Maria und den Kindern in einem entzückenden Desaster. Ein Kanu, mit dem Maria und die Kinder rudern, kippt um und alle werden vom Wasser des österreichischen Teiches durchnässt. Aber die Baronin nimmt das alles gelassen und versteckt ihr Kichern. Sie säuselt ein altmodisches „How do you do?“, während sie mit einer Zigarettenspitze raucht. Ihr ganzer Look ist fantastisch: ein Rockanzug mit gepunkteter Bluse und klassischen Perlen. Diese grimmige Frau meint es ernst.
Vielleicht hätte sie sich in einer früheren Szene mit den Nonnen auch fragen sollen: „Wie löst man ein Problem wie Maria?“, denn Maria hat den Hauptmann während ihrer kurzen Zeit als Gouvernante unwissentlich verzaubert. Trotz der Bemühungen der Baronin, ihn daran zu erinnern, dass er eine luxuriöse, schlagfertige, dekadente Diva hat, die sich nur zu gern als Lebenspartnerin zur Verfügung stellen würde, nähert sich der Kapitän weiterhin dem Kindermädchen seiner Kinder an, das in der Abtei liebevoll als „Flibbertigibbet“ oder „Clown“ bezeichnet wird. Die Versuche der Baronin, den Hauptmann mit einer ausgefallenen Party zu blenden, gehen nach hinten los – wer hat diesen Nazi, Herrn Zeller, eingeladen?
Als die Liebe des Kapitäns zu Maria herzzerreißend deutlich wird, wählt die Baronin den eleganten Weg: Wie jede Frau, die etwas auf sich hält, macht sie einen sauberen Schlussstrich, bestimmt für ein besseres Liebesleben in Wien. „So sehr ich dich auch mag… ich glaube nicht, dass du der richtige Mann für mich bist“, sagt sie dem Hauptmann. „Du bist viel zu unabhängig. Und ich brauche jemanden, der mich dringend braucht… oder zumindest mein Geld dringend braucht.“
Nachdem die Baronin dem Hauptmann ihre tränenreiche Version von „So Long, Farewell“ vorgesungen hat, wird das Publikum um ihre gut getimten Sticheleien („Warum haben Sie mir nicht gesagt, dass ich meine Mundharmonika mitbringen soll?“) und ihre passiv-aggressive Bosheit gebracht: „Meine Liebe, gibt es irgendetwas, was du nicht kannst?“, fragt sie Maria, woraufhin diese antwortet: „Nun, ich bin mir nicht sicher, ob ich eine gute Nonne sein werde.“ Ohne zu zögern, fährt die Baronin fort: „
Trotz der Tatsache, dass die Baronin ein Hauptdarsteller ist, der nie singt oder musikalisch zu einem Film namens The Sound of Music beiträgt, ist sie auch nach fünfundfünfzig Jahren noch perfekt. Zickig-perfekt, wenn man so will. FL