Proč je znělka seriálu ‚Unsolved Mysteries‘ tak děsivá? Zeptali jsme se odborníků

Nyní jsou „Nevyřešené záhady“ zpět a s nimi i strašidelná znělka, kterou Malkin napsal s Michaelem Boydem před více než 30 lety.

Reklama

Oživení dlouholetého seriálu – který se vysílal v televizi více než deset let a zkoumal záhady všeho druhu, od nevysvětlitelných úmrtí a únosů mimozemšťany až třeba po samovznícení člověka a chupacabru – přistálo tento týden na Netflixu.

Přestože byl restart přepracován podle současného vkusu dokumentárního vyprávění, při úvodních titulcích hraje aktualizovaná verze původní znělky. Píseň je jedním z mála výrazných prvků originálu, které v netflixovském revivalu zůstaly, ale existuje dobrý důvod, proč se dostala do výběru.

Reklama

Na Facebooku stále existuje skupina věnovaná výjimečné schopnosti písně vyvolat u posluchačů niterné reakce. A spolutvůrkyně seriálu Terry Meurerová říká, že v průběhu let slyšela o znělce víc než o téměř jakémkoli jiném prvku seriálu – dokonce i o mrazivém vyprávění moderátora Roberta Stacka. „Znělka je něco, co všichni komentují – asi nejvíc.“

Malkin vidí „božskou spravedlnost“ v tom, že jeho hudba vyděsila tolik dětí. Když vyrůstal na začátku 60. let, podobně ho děsily úvodní tóny znělky seriálu „Perry Mason“. „Vyděsilo mě to k smrti. Začal jsem křičet: ‚Nedávejte mě do postele! Někdo je pod mou postelí!“ říká.

1990 fotografie herce Roberta Stacka, moderátora seriálu „Nevyřešené záhady“.
(NBC)

Reklama

Jako mladý skladatel o dvě desetiletí později si Malkin vylámal zuby prací na silně syntetizované hudbě k filmu „5 amerických zbraní“, speciálu o násilí páchaném střelnými zbraněmi, který Meurerová a její partner John Cosgrove natočili pro HBO v roce 1983. Producenti použili neherce k rekonstrukci skutečných událostí – což byla v té době v televizi novinka – a Malkin pomáhal psát hudbu, která, jak sám říká, „vyvolávala pocit, že jste tam“.

Malkin a Boyd složili hudbu k breakdanceovému filmu „Breakin'“ a jeho snem bylo stát se dalším Johnem Williamsem. K dokumentárním filmům o skutečných událostech přistupoval, jako by šlo o hrané povídky. „Často nemáte dobré herce , takže musíte mít něco, co v lidech vyvolá větší pocit, abyste vykompenzovali nedostatek skutečného herectví a seriózního scénáře,“ říká.

Tématická skladba pro „Nevyřešené záhady“ „není vysoké umění,“ říká Malkin, „ale myslím, že právě proto fungovala. Jsou to velmi jednoduché stavební kameny s opravdu skvělými zvuky.“

Reklama

Čertův interval

S Boydem vymysleli základní prvky skladby během několika hodin. „Nikdy jsme nesnili ani netušili, že se ‚Nevyřešené záhady‘ stanou televizním pořadem v top 10.“

Vše začalo ostinátem – opakující se rytmickou figurou, která dodává skladbě pocit naléhavé, neodvratné hrozby -, které, jak vzpomíná, vyťukával na klavír. Pak přidal „velmi děsivou“ basovou linku.

Píseň se také opírá o interval zvaný tritón. (Je to, jak říká Malkin, „exponenciální tritónová extravagance.“)

Reklama

Triton, známý také jako ďáblův interval nebo diabolus in musica, je disonantní kombinace tónů, která vytváří pocit napětí, nejednoznačnosti a nestability, říká Neil Lerner, muzikolog, který studuje hudbu ve filmu a televizi a vyučuje na Davidson College. Ve středověku a renesanci se v náboženské hudbě trojtón používal jen zřídka, protože vyvolával spíše pocit neklidu a nerozhodnosti než vznešenosti nebo úcty.“

Kouzlo syntezátoru

„Skutečné kouzlo tématu nastalo, když jsme šli do studia,“ říká Malkin.

Reklama

Boyd, jeho autorský partner, „měl fenomenální smysl pro to, co je trendy a současné“. A v té době – asi v roce 1987 – nebylo nic aktuálnějšího než syntezátor.

Spolupracovali se syntezátorem jménem Charles Judge, který „to celé oživil těmi rozmáchlými, klouzavými“ ohýbanými tóny, jejichž výsledkem byl kvílivý zvuk připomínající sirénu a mrazivý efekt. „Vzal pitch bender a trefil všechny tóny takovým strašidelným způsobem. Bylo to jako způsob, jakým má bílá barva všechny barvy duhy.“

Téma má také „vražedný zvuk bubnů“, který Malkin přirovnává k výstřelu nebo výbuchu, což podle něj přidalo na napětí.

Reklama

Na sílu tématu „Nevyřešené záhady“ nebyl imunní ani Malkin. Vzpomíná, že poté, co strávil týdny nad kompletní partiturou seriálu a tisíckrát sledoval rekonstrukce vražd a únosů, se vydal na kempování k hoře Shasta a píseň ho sužovala. „Nemohl jsem ji dostat z hlavy. Několik týdnů poté jsem byl zničený. Měl jsem hrozné noční můry.“

Spojitost s „Halloweenem“

Lerner vidí nápadnou podobnost mezi znělkou „Nevyřešených záhad“ a charakteristickou hudbou z hororů 70. a 80. let, jako jsou „Vymítač ďábla“, „Noční můra v Elm Street“ a zejména „Halloween“.“

„Hudba v ‚Nevyřešených záhadách‘ se opakuje“ jako zlověstná znělka z filmu „Halloween“, kterou složil John Carpenter, říká v telefonátu Zoom a pouští si skladby pro srovnání zády k sobě. „To dunění a opakování je součástí toho, co ji dělá zlověstnou. Zdá se, že se nikam nepohne, a když už se pohne, tak na opravdu nečekaná místa, což dělá i znělka ‚Halloweenu‘.“

Reklama

„Způsob, jakým funguje i téma ‚Halloween‘, je ten, že nahoře máte tu opakující se, velmi jednoduchou linku a pak pomalu se pohybující basový part, a v ‚Unsolved Mysteries‘ se děje totožná věc – basový part se pomalu plíží nahoru a dolů, zatímco ten horní part se stále nemění a dělá to samé, dunění,“ říká. „Vytváří to jakousi nevyhnutelnost – i to k tomu patří. Ten seriál obchoduje se strachem.“

Stejně jako „Nevyřešené záhady“ byla i původní hudba k „Halloweenu“ silně syntetizovaná, dodává Lerner. „Syntezátory se v 70. letech stávají cenově dostupnějšími, takže koncem 70. a v 80. letech k tomu filmy tíhly, zejména horory, protože to bylo mnohem levnější než najmout orchestr a živé hráče.“

Malkin vidí podobnost mezi znělkou „Nevyřešených záhad“ a kultovní znělkou k seriálu „The Twilight Zone“, který měl premiéru v roce 1959. „Byl jsem velkým fanouškem tohoto seriálu. Řekl bych, že někde v DNA mého vědomí to nelze oddělit jako vliv.“

Reklama

Život po „Záhadách“

Malkin pokračoval ve spolupráci se společností Cosgrove-Meurer Productions až do začátku roku 2000 a vytvořil celou knihovnu strašidelných hudebních narážek pro „Nevyřešené záhady“. Na rebootu sice nepracoval – hudbu v seriálu Netflixu složil West Dylan Thordson, který také aranžoval znělku – ale Malkinova hudba si stále nachází nové fanoušky.

Dvě kompilace hudby z „Nevyřešených záhad“ byly vydány na vinylu. („Znělka a její variace jsou možná nejrozpoznatelnější a nejstrašidelnější znělkou v historii televize. Popravdě řečeno, ta hudba je mnohem lepší než většina filmové hudby,“ říká Ryan Graveface, majitel vydavatelství Graveface Records, který s láskou vzpomíná, jak jako sedmiletý sledoval seriál, když byl sám doma a jedl pizzu s francouzským chlebem).

Malkin, který žije v Sausalitu, přestal po nehodě před 20 lety skládat partitury na plný úvazek a založil společnost Wisdom of the World, zaměřenou na „způsoby, jakými může hudba podpořit lidi v životních proměnách“. Říká, že v současnosti je nejznámější jeho kniha a CD s názvem „Graceful Passages“, které mají „pomoci lidem vyrovnat se se smrtelností“.

Reklama

„Úplně jsem se přesunul od ‚Nevyřešených záhad‘, televizního pořadu,“ říká, „ke skutečným nevyřešeným záhadám našich životů: smrti a ztrátě.“

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.