Nyní jsou „Nevyřešené záhady“ zpět a s nimi i strašidelná znělka, kterou Malkin napsal s Michaelem Boydem před více než 30 lety.
Oživení dlouholetého seriálu – který se vysílal v televizi více než deset let a zkoumal záhady všeho druhu, od nevysvětlitelných úmrtí a únosů mimozemšťany až třeba po samovznícení člověka a chupacabru – přistálo tento týden na Netflixu.
Přestože byl restart přepracován podle současného vkusu dokumentárního vyprávění, při úvodních titulcích hraje aktualizovaná verze původní znělky. Píseň je jedním z mála výrazných prvků originálu, které v netflixovském revivalu zůstaly, ale existuje dobrý důvod, proč se dostala do výběru.
Na Facebooku stále existuje skupina věnovaná výjimečné schopnosti písně vyvolat u posluchačů niterné reakce. A spolutvůrkyně seriálu Terry Meurerová říká, že v průběhu let slyšela o znělce víc než o téměř jakémkoli jiném prvku seriálu – dokonce i o mrazivém vyprávění moderátora Roberta Stacka. „Znělka je něco, co všichni komentují – asi nejvíc.“
Malkin vidí „božskou spravedlnost“ v tom, že jeho hudba vyděsila tolik dětí. Když vyrůstal na začátku 60. let, podobně ho děsily úvodní tóny znělky seriálu „Perry Mason“. „Vyděsilo mě to k smrti. Začal jsem křičet: ‚Nedávejte mě do postele! Někdo je pod mou postelí!“ říká.
Jako mladý skladatel o dvě desetiletí později si Malkin vylámal zuby prací na silně syntetizované hudbě k filmu „5 amerických zbraní“, speciálu o násilí páchaném střelnými zbraněmi, který Meurerová a její partner John Cosgrove natočili pro HBO v roce 1983. Producenti použili neherce k rekonstrukci skutečných událostí – což byla v té době v televizi novinka – a Malkin pomáhal psát hudbu, která, jak sám říká, „vyvolávala pocit, že jste tam“.
Malkin a Boyd složili hudbu k breakdanceovému filmu „Breakin'“ a jeho snem bylo stát se dalším Johnem Williamsem. K dokumentárním filmům o skutečných událostech přistupoval, jako by šlo o hrané povídky. „Často nemáte dobré herce , takže musíte mít něco, co v lidech vyvolá větší pocit, abyste vykompenzovali nedostatek skutečného herectví a seriózního scénáře,“ říká.
Tématická skladba pro „Nevyřešené záhady“ „není vysoké umění,“ říká Malkin, „ale myslím, že právě proto fungovala. Jsou to velmi jednoduché stavební kameny s opravdu skvělými zvuky.“
Čertův interval
S Boydem vymysleli základní prvky skladby během několika hodin. „Nikdy jsme nesnili ani netušili, že se ‚Nevyřešené záhady‘ stanou televizním pořadem v top 10.“
Vše začalo ostinátem – opakující se rytmickou figurou, která dodává skladbě pocit naléhavé, neodvratné hrozby -, které, jak vzpomíná, vyťukával na klavír. Pak přidal „velmi děsivou“ basovou linku.
Píseň se také opírá o interval zvaný tritón. (Je to, jak říká Malkin, „exponenciální tritónová extravagance.“)
Triton, známý také jako ďáblův interval nebo diabolus in musica, je disonantní kombinace tónů, která vytváří pocit napětí, nejednoznačnosti a nestability, říká Neil Lerner, muzikolog, který studuje hudbu ve filmu a televizi a vyučuje na Davidson College. Ve středověku a renesanci se v náboženské hudbě trojtón používal jen zřídka, protože vyvolával spíše pocit neklidu a nerozhodnosti než vznešenosti nebo úcty.“
Kouzlo syntezátoru
„Skutečné kouzlo tématu nastalo, když jsme šli do studia,“ říká Malkin.
Boyd, jeho autorský partner, „měl fenomenální smysl pro to, co je trendy a současné“. A v té době – asi v roce 1987 – nebylo nic aktuálnějšího než syntezátor.
Spolupracovali se syntezátorem jménem Charles Judge, který „to celé oživil těmi rozmáchlými, klouzavými“ ohýbanými tóny, jejichž výsledkem byl kvílivý zvuk připomínající sirénu a mrazivý efekt. „Vzal pitch bender a trefil všechny tóny takovým strašidelným způsobem. Bylo to jako způsob, jakým má bílá barva všechny barvy duhy.“
Téma má také „vražedný zvuk bubnů“, který Malkin přirovnává k výstřelu nebo výbuchu, což podle něj přidalo na napětí.
Na sílu tématu „Nevyřešené záhady“ nebyl imunní ani Malkin. Vzpomíná, že poté, co strávil týdny nad kompletní partiturou seriálu a tisíckrát sledoval rekonstrukce vražd a únosů, se vydal na kempování k hoře Shasta a píseň ho sužovala. „Nemohl jsem ji dostat z hlavy. Několik týdnů poté jsem byl zničený. Měl jsem hrozné noční můry.“
Spojitost s „Halloweenem“
Lerner vidí nápadnou podobnost mezi znělkou „Nevyřešených záhad“ a charakteristickou hudbou z hororů 70. a 80. let, jako jsou „Vymítač ďábla“, „Noční můra v Elm Street“ a zejména „Halloween“.“
„Hudba v ‚Nevyřešených záhadách‘ se opakuje“ jako zlověstná znělka z filmu „Halloween“, kterou složil John Carpenter, říká v telefonátu Zoom a pouští si skladby pro srovnání zády k sobě. „To dunění a opakování je součástí toho, co ji dělá zlověstnou. Zdá se, že se nikam nepohne, a když už se pohne, tak na opravdu nečekaná místa, což dělá i znělka ‚Halloweenu‘.“
„Způsob, jakým funguje i téma ‚Halloween‘, je ten, že nahoře máte tu opakující se, velmi jednoduchou linku a pak pomalu se pohybující basový part, a v ‚Unsolved Mysteries‘ se děje totožná věc – basový part se pomalu plíží nahoru a dolů, zatímco ten horní part se stále nemění a dělá to samé, dunění,“ říká. „Vytváří to jakousi nevyhnutelnost – i to k tomu patří. Ten seriál obchoduje se strachem.“
Stejně jako „Nevyřešené záhady“ byla i původní hudba k „Halloweenu“ silně syntetizovaná, dodává Lerner. „Syntezátory se v 70. letech stávají cenově dostupnějšími, takže koncem 70. a v 80. letech k tomu filmy tíhly, zejména horory, protože to bylo mnohem levnější než najmout orchestr a živé hráče.“
Malkin vidí podobnost mezi znělkou „Nevyřešených záhad“ a kultovní znělkou k seriálu „The Twilight Zone“, který měl premiéru v roce 1959. „Byl jsem velkým fanouškem tohoto seriálu. Řekl bych, že někde v DNA mého vědomí to nelze oddělit jako vliv.“
Život po „Záhadách“
Malkin pokračoval ve spolupráci se společností Cosgrove-Meurer Productions až do začátku roku 2000 a vytvořil celou knihovnu strašidelných hudebních narážek pro „Nevyřešené záhady“. Na rebootu sice nepracoval – hudbu v seriálu Netflixu složil West Dylan Thordson, který také aranžoval znělku – ale Malkinova hudba si stále nachází nové fanoušky.
Dvě kompilace hudby z „Nevyřešených záhad“ byly vydány na vinylu. („Znělka a její variace jsou možná nejrozpoznatelnější a nejstrašidelnější znělkou v historii televize. Popravdě řečeno, ta hudba je mnohem lepší než většina filmové hudby,“ říká Ryan Graveface, majitel vydavatelství Graveface Records, který s láskou vzpomíná, jak jako sedmiletý sledoval seriál, když byl sám doma a jedl pizzu s francouzským chlebem).
Malkin, který žije v Sausalitu, přestal po nehodě před 20 lety skládat partitury na plný úvazek a založil společnost Wisdom of the World, zaměřenou na „způsoby, jakými může hudba podpořit lidi v životních proměnách“. Říká, že v současnosti je nejznámější jeho kniha a CD s názvem „Graceful Passages“, které mají „pomoci lidem vyrovnat se se smrtelností“.
„Úplně jsem se přesunul od ‚Nevyřešených záhad‘, televizního pořadu,“ říká, „ke skutečným nevyřešeným záhadám našich životů: smrti a ztrátě.“